Сходство и различие человека и животных
Сходство человека с животными и отличие от них
Вариант 1Вариант 2
Задание 1
Какой признак, свойственный человеку, является признаком животных типа Хордовые?
1) нервная система узлового типа
2) жаберные щели в стенке глотки зародыша
3) лёгкие, состоящие из альвеол
4) волосяной покров
Задание 1
Сплочению членов коллектива первобытных людей, общению при помощи звуков, а затем и слов способствовало(-а)
1) постоянная миграция
2) употребление мясной пищи
3) трудовая деятельность
4) прямохождение
. Задание 2
Какое изменение в строении стопы появилось у человека в связи с прямохождением?
1) Срослись кости предплюсны.
2) Сформировались своды.
3) В большом пальце появились две фаланги.
4) Большой палец приобрёл подвижность.
Задание2
Как называют семейство, в которое помимо человека включены человекообразные обезьяны?
1) игрунковые
2) гоминиды
3) сумчатые
4) лемуровые
Задание 3
Какой признак класса Млекопитающие свойствен человеку?
1) диафрагма
2) лёгочное дыхание
3) головной и спинной мозг
4) замкнутая кровеносная система
Задание 3
Какой признак отличает Человека разумного от животных?
1) развитие периферической нервной системы
2) формирование трёх зародышевых листков в период эмбрионального развития
3) наличие двух кругов кровообращения
4) развитие S-образной формы позвоночника
Задание 4
На каком этапе эволюции человека возникла наскальная живопись?
1) питекантропов
2) кроманьонцев
3) неандертальцев
4) австралопитеков
Задание 4
Сходство строения большинства систем органов у млекопитающих животных и человека служит доказательством их
1) родства
2) жизни в одинаковых условиях
4) возникновения в одно и то же историческое время
Задание 5
Какой признак характерен для вида Человек разумный?
1) наличие ногтей
2) развитый ствол головного мозга
3) хорошо развитый подбородок
4) объёмное зрение
Задание 5
К рудиментам человека относят
1) развитие хвостового отдела
2) развитие густого шерстного покрова
4) многососковость
Задание 6
Какой фактор эволюции человека относят к социальным?
1) естественный отбор
2) борьба за существование
3) наследственная изменчивость
4) трудовая деятельность
Задание 6
Какой фактор эволюции человека относят к социальным?
1) использование орудий труда
2) естественный отбор
3) наследственная изменчивость
Задание7
Какой фактор эволюции человека относят к социальным?
1) наследственная изменчивость
2) борьба за существование
3) естественный отбор
4) развитие второй сигнальной системы
Задание 7
Какой фактор эволюции человека относят к социальным?
1) наследственная изменчивость
2) борьба за существование
3) естественный отбор
4) развитие речи
Задание 8
Что из перечисленного оказало наибольшее влияние на развитие мышления предков человека?
1) прямохождение
2) жизнь в группах
3) регулярная трудовая деятельность
4) переход от древесного к наземному образу жизни
Задание 8
Из современных человекообразных обезьян человек имеет наибольшее родство с
1) гиббоном
2) шимпанзе
3) гориллой
4) орангутаном
Отличия человека от человекообразных обезьян, связанные с его трудовой деятельностью, проявляются в строении
1) S-образного позвоночника
2) сводчатой стопы
3) гортани
4) кисти
Задание 9
У человека, в отличие от млекопитающих,
1) большой палец образует прямой угол по отношению к другим пальцам
2) нижняя челюсть соединена с черепом подвижно
3) верхняя конечность состоит из плеча, предплечья и кисти
4) кисть крючкообразная, со слаборазвитым большим пальцем
Задание 10
Какая из движущих сил эволюции человека имеет биологическую природу?
1) способность к орудийной деятельности
2) абстрактное мышление
3) наследственность
4) членораздельная речь
Задание 10
У человека, в отличие от орангутана,
1) больше лицевой отдел черепа
2) верхние конечности длиннее нижних
3) грудная клетка образована рёбрами
4) больше объём головного мозга
1.
1 Искусство первобытного общества. | Искуству.ру Первобытное (или, иначе, примитивное) искусство территориально охватывает все континенты, кроме Антарктиды, а по времени — всю эпоху существования человека, сохранившись у некоторых народностей, живущих в отдалённых уголках планеты, до наших дней.Больше всего древнейшей живописи найдено в Европе (от Испании до Урала).
Хорошо сохранилась на стенах пещер — входы оказались наглухо заваленными тысячелетия назад, там поддерживалась одна и та же температура и влажность.
Сохранилась не только настенная живопись, но и другие свидетельства деятельности человека — четкие следы босых ног взрослых и детей на сыром полу некоторых пещер.
Причины зарождения творческой деятельности и функции первобытного искусства Потребность человека в красоте и творчестве.
Верования того времени. Человек изображал тех, кого почитал. Люди того времени верили в магию: они считали, что с помощью картин и других изображений можно воздействовать на природу или исход охоты.
Считалось, например, что нужно поразить стрелой или копьём нарисованного зверя, чтобы обеспечить успех настоящей охоты.
Периодизация
Сейчас наука меняет свое мнение о возрасте земли и временные рамки меняются, но мы будем изучать по общепринятым названиям периодов.1.1 Древнекаменный век – Палеолит. … до 10 тыс. до н.э.
1.2 Среднекаменный век – Мезолит. 10 – 6 тыс. до н.э.
1.3 Новокаменный век – Неолит. С 6 – по 2 тыс. до н.э.
2. Эпоха бронзы. 2 тыс. до н.э.
3. Эпоха железа. 1 тыс. до н.э.
Палеолит
Орудия труда изготовляли из камня; отсюда и название эпохи — каменный век.1. Древний или нижний палеолит. до 150 тыс. до н.э.
2. Средний палеолит. 150 – 35 тыс. до н.э.
3. Верхний или поздний палеолит. 35 – 10 тыс. до н.э.
3.1 Ориньяк-Солютрейский период. 35 – 20 тыс. до н.э.
Самые ранние произведения первобытного искусства относятся к позднему палеолиту. 35 – 10 тыс. до н.э.
Ученые склоняются к тому, что натуралистическое искусство и изображение схематических знаков и геометрических фигур возникли одновременно.
Макаронные рисунки. Оттиски руки человека и беспорядочные переплетения волнистых линий, продавленных в сырой глине пальцами той же руки.
Первые рисунки времен палеолита (древний каменный век, 35–10 тыс. до н.э.) были обнаружены в конце 19 в. испанским археологом-любителем графом Марселино де Саутуолой в трех километрах от его родового поместья, в пещере Альтамира.
Случилось это так:
«археолог решил обследовать одну пещеру в Испании и взял с собой свою маленькую дочь. Внезапно она закричала: «Быки, быки!» Отец засмеялся, но когда поднял голову, то увидел на потолке пещеры огромные, написанные красками фигуры бизонов. Одни из бизонов были изображены стоящими на месте, другие бросающимися с наклоненными рогами на врага.
Поначалу ученые не поверили, что первобытные люди могли создать подобные произведения искусства. Только 20 лет спустя были обнаружены многочисленные произведения первобытного искусства в других местах и подлинность пещерной живописи была признана».
Живопись Палеолита
Пещера Альтамира. Испания.Поздний Палеолит (эпоха Мадлен 20 – 10 тыс.лет до н.э.).
На своде пещерной камеры Альтамиры изображено целое стадо крупных, близко расположенных друг к другу бизонов.
Панно бизонов. Расположено на потолке пещеры. Замечательные полихромные изображения содержат черный и все оттенки охры, сочные краски, наложенные где-то плотно и однотонно, а где-то с полутонами и переходами от одного цвета к другому. Толстый красочный слой до нескольких см. Всего на своде изображено 23 фигуры, если не принимать во внимание те, от которых сохранились лишь контуры.
Фрагмент. Бизон. Пещера Альтамира. Испания. Поздний палеолит.
Освещали пещеры лампами и воспроизводили по памяти.
Не примитивизм, а высшая степень стилизации. При открытии пещеры считали, что это имитация охоты – магический смысл изображения. Но на сегодняшний день есть версии, что целью было искусство.
Зверь был необходим человеку, но он был страшен и трудноуловим.
Фрагмент. Бык. Альтамира. Испания. Поздний Палеолит.
Красиво коричневые оттенки. Напряженная остановка зверя. Использовали естественный рельеф камня, изображали на выпуклости стены.
Фрагмент. Бизоны. Альтамира. Испания. Поздний Палеолит.
Переход к полихромному искусству, более темная обводка.
Пещера Фон-де-Гом. Франция
Поздний Палеолит.Характерны силуэтные изображения, намеренное искажение, утрирование пропорций. На стенах и сводах небольших залов пещеры Фон-де-Гом нанесено по меньшей мере около 80 рисунков, в основном бизоны, две бесспорные фигуры мамонтов и даже волк.
Пасущийся олень. Фон-де-Гом. Франция. Поздний Палеолит.
Изображение рогов в перспективе..jpg)
Олени в это время (конец эпохи Мадлен) вытеснили других животных.
Фрагмент. Бизон. Фон-де-Гом. Франция. Поздний Палеолит.
Подчеркнут горб и гребень на голове. Перекрытие одного изображения другим – полипсест. Детальная проработка. Декоративное решение хвоста. Изображение домиков.
Волк. Фон-де-Гом. Франция. Поздний Палеолит.
Пещера Нио. Франция
Поздний Палеолит.Круглый зал с рисунками. В пещере нет изображений мамонтов и др. животных ледниковой фауны.
Лошадь. Нио. Франция. Поздний Палеолит.
Изображена уже с 4-мя ногами. Силуэт обведен черной краской, внутри заретушировано желтым. Характер лошадки типа пони.
Каменный баран. Нио. Франция. Поздний Палеолит. Частично контурное изображение, сверху прорисована шкура.
Олень. Нио. Франция. Поздний Палеолит.
Бизон. Нио. Нио. Франция. Поздний Палеолит.
Среди изображений больше всего бизонов.
Некоторые из них показаны ранеными, стрелами черного и красного цвета.
Бизон. Нио. Франция. Поздний Палеолит.
Пещера Ласко
Случилось так, что именно дети, причём совсем нечаянно, нашли самые интересные пещерные росписи в Европе:«В сентябре 1940 г. близ местечка Монтиньяк, на Юго-западе Франции, четыре школьника старших классов отправились в задуманную ими археологическую экспедицию. На месте уже давно вырванного с корнем дерева в земле зияла дыра, вызывавшая их любопытство. Ходили слухи, будто это вход в подземелье, ведущее в соседний средневековый замок.
Внутри оказалась еще дыра меньших размеров. Один из ребят бросил в нее камень и по шуму падения заключил, что глубина порядочная. Он расширил отверстие, вполз внутрь, чуть не упал, зажег фонарик, ахнул и позвал других. Со стен пещеры, в которой они очутились, смотрели на них какие-то огромные звери, дышащие такой уверенной силой, подчас казалось, готовой перейти в ярость, что им стало жутко.
И в то же время сила этих звериных изображений была так величественна и убедительна, что им почудилось, будто они попали в какое-то волшебное царство.»Пещера Ласко. Франция.
Поздний Палеолит (эпоха Мадлен, 18 – 15 тыс. л.до н.э.).
Называют первобытной Сикстинской капеллой. Состоит из нескольких больших помещений: ротонда; основная галерея; проход; апсида.
Красочные изображения на известковой белой поверхности пещеры.
Сильно утрированы пропорции: большие шеи и животы.
Контурные и силуэтный рисунки. Четкие изображения без наслоений. Большое количество мужских и женских знаков (прямоугольник и много точек).
Сцена охоты. Ласко. Франция. Поздний Палеолит.
Жанровое изображение. Убитый копьем бык боднул человека с птичьей головой. Рядом на палочке птица – может его душа.
Бизон. Ласко. Франция. Поздний Палеолит.
Лошадь. Ласко. Франция. Поздний Палеолит.
Мамонты и лошади.
Капова пещера. Урал.
Поздний Палеолит.
КАПОВА ПЕЩЕРА — на Юж. м Урале, на р. Белая. Образовалась в известняках и доломитах. Коридоры и гроты расположены двумя этажами. Общая длина свыше 2 км. На стенах — позднепалеолитические живописные изображения мамонтов, носорогов
Скульптура палеолита
Искусство малых форм или мобильное искусство (мелкая пластика)Неотъемлемую часть искусства эпохи Палеолита составляют предметы, которые принято называть «мелкая пластика».
Это — три типа объектов:
1. Статуэтки и иные объемные изделия, вырезанные из мягкого камня или из других материалов (рог, бивень мамонта).
2. Уплощенные предметы с гравировками и росписями.
3. Рельефы в пещерах, гротах и под природными навесами.
Рельеф выбивался глубоким контуром или стесывался фон вокруг изображения.
Рельеф
Одной из первых находок, называемых мелкой пластикой, была костяная пластина из грота Шаффо с изображениями двух ланей или оленух:Олени, переплывающие реку.
Фрагмент. Резьба по кости. Франция. Поздний палеолит (мадленский период).Все знают замечательного французского писателя Проспера Мериме, автора увлекательного романа «Хроника царствования Карла IX», «Кармен» и других романтических новелл, но мало кто знает, что он служил инспектором по охране исторических памятников. Именно он и передал в 1833 г. эту пластинку в только организуемый в центре Парижа исторический музей Клюни. Теперь она хранится в Музее национальных древностей (Сен-Жермен ан Ле).
Позднее в гроте Шаффо был обнаружен культурный слой эпохи верхнего палеолита. Но тогда, так же, как это было с живописью пещеры Альтамира, и с другими изобразительными памятниками эпохи палеолита, никто не мог поверить, что это искусство старше древнеегипетского. Поэтому подобные гравировки считались образцами кельтского искусства (V-IV вв. до Р.Х.). Только в конце XIX в., опять же, как и пещерную живопись, их признали древнейшими после того, как они были найдены в палеолитическом культурном слое.
Очень интересны статуэтки женщин. Большинство из этих фигурок небольших размеров: от 4 до 17 см. Делалась из камня или бивней мамонта. Их самым заметным отличительным признаком является преувеличенная «дородность», они изображают женщин с грузными фигурами.
«Венера с кубком». Барельеф. Франция. Верхний (поздний) палеолит.
Богиня ледяного периода. Канон изображения – фигура вписана в ромб, а живот и грудь – в круг.
Скульптура — мобильное искусство.
Практически все, кто изучал палеолитические женские статуэтки, с теми или иными различиями в деталях, объясняют их как культовые предметы, амулеты, идолы и т.п., отражающие идею материнства и плодородия.
«Виллендорфская Венера». Известняк. Виллендорф, Нижняя Австрия. Поздний палеолит.
Компактная композиция, нет черт лица.
«Дама в капюшоне из Брассемпуи». Франция. Поздний палеолит. Кость мамонта.
Проработаны черты лица и прическа.
В Сибири, в Прибайкалье была найдена целая серия своеобразных статуэток совершенно иного стилистического облика. Наряду с такими же, как в Европе, грузными фигурками обнаженных женщин, здесь есть статуэтки стройных, вытянутых пропорций и, в отличие от европейских, они изображены одетыми в глухие, скорее всего меховые одежды, похожие на «комбинезоны».
Это находки на стоянках Буреть на р.Ангаре и Мальта.
Выводы
Наскальная живопись. Особенности живописного искусства палеолита – реалистичность, экспрессия, пластика, ритмика.
Мелкая пластика.
В изображении животных – те же черты, что и в живописи (реалистичность, экспрессия, пластика, ритмика).
Палеолитические женские статуэтки – это культовые предметы, амулеты, идолы и т. п., они отражают идею материнства и плодородия.
Мезолит
(Среднекаменный век) 10 – 6 тыс. до н.э.После таяния ледников исчезла привычная фауна. Природа становится более податливой для человека.
Люди становятся кочевниками.
С изменением образа жизни взгляд человека на мир становится более широким. Его интересует не отдельный зверь или случайная находка злаков, но активная деятельность людей, благодаря которой они находят и целые стада зверей, и поля или леса богатые плодами.
Так в мезолите зарождается искусство многофигурной композиции, в которой уже не зверь, а человек играет главенствующую роль.
Перемена в области искусства:
главным героям изображения становится не отдельный зверь, а люди в каком-либо действии.
Задача не в правдоподобном, точном изображении отдельных фигур, а в передаче действия, движения.
Часто изображаются многофигурные охоты, появляются сцены сбора меда, культовые танцы.
Меняется характер изображения – вместо реалистичного и полихромного оно становится схематичным и силуэтным. Используются локальные цвета — красный или черный.
Сборщица меда из улья, окруженная роем пчел.
Испания. Мезолит.
Практически везде, где были обнаружены плоскостные или объемные изображения эпохи верхнего палеолита, в художественной деятельности людей последующей эпохи мезолит как будто наступает пауза. Может быть, этот период еще плохо изучен, может быть, изображения, сделанные не в пещерах, а на открытом воздухе, со временем смыло дождями и снегом. Может быть, среди петроглифов, которые очень трудно точно датировать, есть относящиеся к этому времени, но мы пока не умеем их распознавать. Показательно, что и предметы мелкой пластики при раскопках мезолитических поселений встречаются крайне редко.
Из памятников мезолита можно назвать буквально единицы: Каменная Могила на Украине, Кобыстан в Азербайджане, Зараут-Сай в Узбекистане, Шахты в Таджикистане и Бхимпетка в Индии.
Кроме наскальной живописи в эпоху мезолита появляются петроглифы.
Петроглифы – это выбитые, вырезанные или процарапанные наскальные изображения.
При высекании рисунка древние художники сбивали острым орудием верхнюю, более темную часть горной породы, и поэтому изображения заметно выделяются на фоне скалы.
На юге Украины, в степи есть каменистый холм из пород песчаника. В результате сильного выветривания на его склонах образовалось несколько гротов и навесов. В этих гротах и на других плоскостях холма с давних пор известны многочисленные резные и процарапанные изображения. В большинстве случаев они прочитываются с трудом. Иногда же угадываются образы животных — быков, козлов. Эти изображения быков ученые относят к эпохе мезолита.
Каменная могила. Юг Украины.
Общий вид и петроглифы. Мезолит.
К югу от Баку между юго-восточным склоном Большого Кавказского хребта и берегом Каспия расположена небольшая равнина Гобустан (страна оврагов) с возвышенностями в виде столовых гор, сложенных известняком и другими осадочными породами. На скалах этих гор находится много разновременных петроглифов. Большинство из них было открыто в 1939 г. Наибольший интерес и известность получили крупные (больше 1 м ) изображения женских и мужских фигур, сделанные глубокими резными линиями.
Много изображений животных: быков, хищников и даже пресмыкающихся и насекомых.
Кобыстан (Гобустан). Азербайджан (территория бывш. СССР). Мезолит.
Грот Зараут-Камар
В горах Узбекистана, на высоте около 2000 м над уровнем моря, находится широко известный не только среди специалистов-археологов памятник — грот Зараут-Камар. Расписные изображения были открыты в 1939 г. местным охотником И.Ф.Ламаевым.
Роспись в гроте сделана охрой разных оттенков (от красно-коричневой до лиловатой) и представляет собой четыре группы изображений, в которых участвуют антропоморфные фигуры и быки.
Здесь группа, в которой большинство исследователей видит охоту на быка. Среди антропоморфных фигур, окруживших быка, т.е. «охотников» различаются два типа: фигуры в расширяющихся книзу одеждах, без луков и «хвостатые» фигурыс поднятыми и натянутыми луками. Эту сцену можно трактовать как реальную охоту замаскированных охотников, и как некий миф.
Роспись в гроте Шахты, вероятно, самая древняя в Средней Азии.
«Что означает слово Шахты, — пишет В.А.Ранов, — я не знаю. Возможно, оно происходит от памирского слова «шахт», что значит скала».
В северной части Центральной Индии вдоль речных долин тянутся огромные скалы с множеством пещер, гротов и навесов. В этих естественных укрытиях сохранилось очень много наскальных изображений. Среди них выделяется местонахождение Бхимбетка (Бхимпетка). Судя по всему эти живописные изображения относятся к мезолиту. Правда, не следует забывать о неравномерности в развитии культур разных регионов. Мезолит Индии может оказаться на 2-3 тысячелетия более древним, чем в Восточной Европе и в Средней Азии.
Сцена охоты. Испания.
Некоторые сцены загонных охот с лучниками в росписях испанского и африканского циклов – как бы воплощение самого движения, доведенного до предела, сконцентрированного в бурном вихре.
Неолит
(Новокаменный век)с 6 по 2 тыс.
до н.э.Неолит — новокаменный век, последняя стадия каменного века.
Периодизация. Вступление в неолит приурочивается к переходу культуры от присваивающего (охотники и собиратели) к производящему (земледелие и/или скотоводство) типу хозяйства. Данный переход называют неолитической революцией. Окончание неолита датируется временем появления металлических орудий труда и оружия, то есть началом медного, бронзового или железного века.
Разные культуры вступили в этот период развития в разное время. На Ближнем Востоке неолит начался около 9,5 тыс. л. до н. э. В Дании неолит датируется 18 в. до н.э., а у коренного населения Новой Зеландии – маори – неолит существовал еще в 18 в. н.э.: до прихода европейцев маори пользовались отполированными каменными топорами. Некоторые народы Америки и Океании до сих пор не вполне перешли из каменного века в железный.
Неолит, как и другие периоды первобытной эпохи, не является определенным хронологическим периодом в истории человечества в целом, а характеризует лишь культурные особенности тех или иных народов.
Достижения и занятия
1. Новые черты общественной жизни людей:
— Переход от матриархата к патриархату.
— В конце эпохи в некоторых местах (Передняя Азия, Египет, Индия) сложилась новая формация классового общества, то есть началось социальное расслоение, переход от родового-общинного строя к классовому обществу.
— В это время начинают строиться города. Одним из самых древних городов считается Иерихон.
— Некоторые города были хорошо укреплены, что говорит о существовании в то время организованных войн.
— Стали появляться армии и профессиональные воины.
— Можно вполне сказать, что с эпохой неолита связано начало формирования древних цивилизаций.
2. Началось разделение труда, формирование технологий:
— Главное – простое собирательство и охота как основные источники пропитания постепенно сменяются земледелием и скотоводством.
Неолит называют «веком отполированного камня».
В эту эпоху каменные орудия не просто обкалывались, но уже выпиливались, шлифовались, сверлились, затачивались.
— В число важнейших орудий в неолите входит топор, ранее неизвестный.
развиваются прядение и ткачество.
В оформлении домашней утвари начинают появляться образы животных.
Топор в форме лосиной головы. Полированный камень. Неолит. Исторический музей. Стокгольм.
Деревянный ковш из Горбуновского торфяника близ Нижнего Тагила. Неолит. ГИМ.
Для неолита лесной зоны рыболовство становится одним из ведущих видов хозяйства. Активное рыболовство способствовало созданию определённых запасов, что в сочетании с охотой на зверя давало возможность жить на одном месте круглый год.
Переход к оседлому образу жизни привёл к появлению керамики.
Появление керамики – один из основных признаков неолитической эпохи.
Селение Чатал-Гуюк (Восточная Турция) является одним из мест, где были найдены самые древние образцы керамики.
Дом в Чатал-Гуюке. Реконструкция.
Керамика Чатал-Гуюка. Неолит.
Главное божество Чатал-Гуюка.
Кубок из Ледце (Чехия). Глина. Культура колоколовидных кубков. Энеолит (медно-каменный век).
Памятники неолитической живописи и петроглифы чрезвычайно многочисленны и рассеяны на огромных территориях.
Скопления их встречаются чуть ли не повсюду в Африке, восточной Испании, на территории бывшего СССР — в Узбекистане, Азербайджане, на Онежском озере, у Белого моря и в Сибири.
Наскальная живопись неолита подобна мезолитической, но сюжет становится более разнообразным.
«Охотники». Наскальная живопись. Неолит (?). Южная Родезия.
На протяжении приблизительно трехсот лет внимание ученых приковывала к себе скала, известная под названием «Томская писаница».
«Писаницами» называют изображения нарисованные минеральной краской или высеченные на гладкой поверхности стены в Сибири.
Еще в 1675 году один из отважных русских путешественников, имя которого, к сожалению, осталось неизвестным, записал:
«Не дошед острогу (Верхнетомский острог) на краи Томи лежит камень велик и высок, а на нем написано звери, и скоты, и птицы, и всякие подобия…»
Настоящий научный интерес к этому памятнику возник уже в XVIII веке, когда по указу Петра I в Сибирь была направлена экспедиция для изучения ее истории и географии. Результатом экспедиции стали опубликованные в Европе шведским капитаном Страленбергом, участвовавшим в поездке, первые изображения томской писаницы. Эти изображения не были точной копией томской писаницы, а передавали лишь самые общие очертания скал и размещение на ней рисунков, но ценность их состоит в том, что на них можно видеть рисунки, не сохранившиеся до наших дней.
Изображения томской писаницы, выполненные шведским мальчиком К.Шульманом, путешествовавшим вместе со Страленбергом по Сибири.
Для охотников главным источником существования были олени и лоси.
Постепенно эти животные стали приобретать мифические черты — лось был «хозяином тайги» наравне с медведем.
Образу лося принадлежит в Томской писанице главная роль:
фигуры повторяются много раз.
Абсолютно верно переданы пропорции и формы тела животного: его длинное массивное туловище, горб на спине, тяжелая большая голова, характерный выступ на лбу, вздутая верхняя губа, выпуклые ноздри, тонкие ноги с раздвоенными копытами.
На некоторых рисунках на шее и туловище лосей показаны поперечные полосы.
Лоси. Томская писаница. Сибирь. Неолит.
…На границе между Сахарой и Феццаном, на территории Алжира, в горной местности, именуемой Тассили-Аджер, высятся рядами голые скалы. Ныне этот край иссушен ветром пустыни, выжжен солнцем и почти ничего не произрастает в нем. Однако раньше в Сахаре зеленели луга…
Наскальная живопись бушменов. Неолит.
— Острота и точность рисунка, грация и изящество.
— Гармоническое сочетание форм и тонов, красота людей и животных, изображенных с хорошим знанием анатомии.
— Стремительность жестов, движений.
Мелкая пластика неолита обретает, также как и живопись, новые сюжеты.
«Человек, играющий на лютне». Мрамор
(из Кероса, Кикладские острова, Греция).
Неолит. Национальный археологический музей. Афины.
Схематизм, присущий живописи неолита, который сменил палеолитический реализм, проник и в мелкую пластику.
Схематичное изображение женщины. Пещерный рельеф. Неолит. Круазар. Департамент Марна. Франция.
Рельеф с символическим изображением из Кастеллуччо (Сицилия). Известняк.
Ок. 1800—1400 до н.э. Национальный археологический музей. Сиракузы.
Выводы
Наскальная живопись мезолита и неолитаМежду ними не всегда можно провести точную грань.
Но это искусство очень отлично от типично палеолитического:
— Реалистичность, точно фиксирующая образ зверя как мишень, как заветную цель, сменяется более широким взглядом на мир, изображением многофигурных композиций.
— Появляется стремление к гармоническому обобщению, стилизации и, главное, — к передаче движения, к динамизму.
— В палеолите была монументальность и незыблемость образа. Здесь – живость, вольная фантазия.
— В изображениях человека появляется стремление к изяществу (например, если сравнить палеолитических «Венер» и мезолитическое изображение женщины, собирающей мед, или неолитических бушменских танцовщиц).
Мелкая пластика:
— Появляются новые сюжеты.
— Большее мастерство исполнения и владение ремеслом, материалом.
Достижения
Палеолит— Нижний Палеолит
> > приручение огня, каменные орудия
— Средний Палеолит
> > выход из Африки
— Верхний Палеолит
> > праща
Мезолит
— микролиты, лук, каноэ
Неолит
— Ранний неолит
> > сельское хозяйство, скотоводство
— Поздний неолит
> > керамика
Энеолит (Медный век)
— металлургия, лошадь, колесо
Бро́нзовый век
Бро́нзовый век характеризуется ведущей ролью изделий из бронзы, что было связано с улучшением обработки таких металлов как медь и олово, получаемых из рудных месторождений, и последующим получением из них бронзы.
Бронзовый век сменил медный век и предшествовал железному веку. В целом, хронологические рамки бронзового века: 35/33 — 13/11 вв. до н. э., но у различных культур они отличаются.
Искусство становится более разнообразным, распространяется географически.
Бронзу было гораздо легче обрабатывать, нежели камень, её можно было отливать в формы и шлифовать. Поэтому в бронзовом веке изготовляли всякого рода предметы обихода, богато украшенные орнаментом и обладающие высокой художественной ценностью. Орнаментальные украшения состояли большей частью из кругов, спиралей, волнистых линий и тому подобных мотивов. Особое внимание уделяли украшениям — они были крупного размера и сразу бросались в глаза.
Мегалитическая архитектура
В 3 — 2 тыс. до н.э. появились своеобразные, огромного размера сооружения из каменных глыб. Эта древнейшая архитектура получила название мегалитической.Термин «мегалит» произошел от греческих слов «мегас» – «большой»; и «литос» – «камень».
Своим появлением мегалитическая архитектура обязана первобытным верованиям.
Мегалитическую архитектуру принято разделять на несколько типов:
1. Менгир – одиночный вертикально стоящий камень, высотой более двух метров.
На полуострове Бретань во Франции на целые километры растянулись поля т.н. менгиров. На языке кельтов, позднейщих обитателей полуострова, название этих каменных столбов высотою в несколько метров означает «длинный камень».
2. Трилит — сооружение, состоящее из двух вертикально поставленных камней и перекрытых третьим.
3. Дольмен — сооружение, стены которого составлены из огромных каменных плит и перекрыты крышей из такого же монолитного каменного блока.
Первоначально дольмены служили для погребений.
Трилит можно назвать простейшим дольменом.
Многочисленные менгиры, трилиты и дольмены располагались в местах, которые почитались священными.
4. Кромлех – это группа менгиров и трилитов.
Каменная могила. Юг Украины. Антропоморфные менгиры.
Бронзовый век.
Трилит. Бретань. Франция. Бронзовый век.
Дольмен. г. Пшада. Юг России. Неолит.
Стоунхендж. Кромлех. Англия. Эпоха бронзы. 3 – 2 тыс. до н.э.
Его диаметр – 90 м, состоит из каменных глыб, каждая из которых весит ок. 25 т.Любопытно, что горы, откуда доставили эти камни, находятся в 280 км от Стоунхенджа.
Состоит из трилитов, расположенных по кругу, внутри подкова из трилитов, в середине – голубые камни, а в самом центре – пяточный камень (в день летнего солнцестояния светило оказывается точно над ним). Предполагается, что Стоунхэндж являлся храмом посвященным солнцу.
Эпоха железа (Железный век)
1 тыс. до н.э.В степях Восточной Европы и Азии скотоводческие племена создали в конце бронзового и начале железного века так называемый звериный стиль.
Бляшка «Олень». 6 век до н.э. Золото. Эрмитаж. 35,1х22,5 см. Из кургана в Прикубанье. Рельефная пластина была найдена прикрепленной на круглом железном щите в погребении вождя.
Образец зооморфного искусства («звериного стиля»). Копыта оленя выполнены в виде «большеклювой птицы».
Нет ничего случайного,лишнего – законченная, продуманная композиция. Все в фигуре условно и предельно правдиво, реалистично.
Ощущение монументальности достигается не размером, а благодаря обобщенности формы.
Пантера. Бляха, украшение щита. Из кургана близ станицы Келермесской. Золото. Эрмитаж.
Эпоха железа.
Служила украшением щиту. Хвост и лапы украшены фигурами свернувшихся хищников.
Навершие с птицами. Бронза. Эрмитаж.
Эпоха железа
Поясная бляха. Орел, терзающий тигра. Золото.
Эпоха железа. Равновесие между реализмом и стилизацией нарушается в пользу стилизации.
Культурные связи с Древней Грецией, странами древнего Востока и Китаем способствовали появлению новых сюжетов, образов и изобразительных средств в художественной культуре племён южной Евразии.
Ножны. Фрагмент. Кон. 5 – нач. 4 в. до н.э. Золото, чеканка. Эрмитаж.
Изображены сцены битвы между варварами и греками. Найдены в кургане Чертомлык, близ Никополя.
Гребень. кон. 5 — нач. 4 вв. до н.э. Золото. Выс. 12,3. Курган Солоха.
Запорожская обл. Эрмитаж.
Выводы
Скифское искусство – «звериный стиль». Поразительная острота и напряженность изображений. Обобщенность, монументальность. Стилизация и реализм.У истоков рода человеческого.
1. Используя знания, приобретенные на уроках биологии, истории и обществознания, расскажите о наиболее распространенных гипотезах происхождения человека. Когда возникла теория эволюции и кто ее автор? Какие мифы, объясняющие происхождение мира и человека, вы знаете?
Основные теории происхождения человека делятся на креационистские (человек был создан благодаря действиям высших сил) и эволюционные (человек произошёл от других форм жизни в результате эволюции).
В каждой религии существует свой креационистский миф. Например, в Библии написано, что мужчину Господь создал из глины и вдохнул в него дух, а женщину создал из ребра мужчины. Древнегреческий поэт Гесиод писал о 5 поколениях людей, которые боги последовательно создавали и уничтожали. Это поколения людей золотых, серебряных, медных и поколение героев. Согласно Гесиоду нынешнее поколение – железное.
Эволюционная теория возникла в XIX веке. Наибольший вклад в теорию эволюции видов живых существ внёс Ч. Дарвин, он же впервые обосновал происхождение и человека от других животных (от приматов).
2. Какие факторы способствовали выделению человека из мира природы? Какую роль в процессе эволюции человека играла межвидовая и внутривидовая борьба?
Из мира природы первых предков человека стал выделять интеллект и использование специально изготовленных орудий труда. Но со временем главным фактором стало самосознание: человек мыслит себя отдельно от природы и свою личность отдельно от всего остального мира, это определяет всё его поведение, и именно это выделяет его среди всех остальных живых существ.
Существуют разные теории относительно того, что послужило толчком для начало бурной эволюции группы приматов, которая привела к появлению человека. По наиболее распространённой в результате климатических изменений среда обитания этой группы стала абсолютно другой в краткий промежуток времени: на месте лесов образовались саванны. Приматам пришлось приспосабливаться к новым условиям настолько быстро, что у эволюции не было времени сделать их сильнее, быстрее и т. д. Вместо этого они стали выживать за счёт своего ума и использования передних уже свободных от ходьбы конечностей. При этом в эволюции человека большую роль сыграли как межвидовая, так и внутривидовая борьба. В конкуренции с другими видами за еду и борьбе с хищниками вырабатывался интеллект и навыки изготовления орудий, потому больше человек ничего не мог противопоставить агрессивной внешней среде. Однако помогала этому и внутривидовая конкуренция. Видимо, партнёров для создания семей предки человека избирали не по силе или красоте, а по способности добыть больше еды для потомства, что снова требовало интеллекта и умения изготовлять орудия.
3. Назовите направления эволюции человеческого рода. Какое значение для древнего человека в борьбе за выживание имело накопление знаний?
Эволюция большинства видов животных направлена на то, чтобы изменить тело животного в соответствии с условиями окружающей среды. Человек вместо этого эволюционировал так, чтобы создать средства приспособления к окружающей среде (орудия труда) собственными руками, а со временем и изменить окружающую среду в соответствии со своими потребностями. Например, эволюция изменяет зубы животных, чтобы они могли питаться новой пищей, человек вместо этого научился использовать огонь и смог обрабатывать пищу так, чтобы она стала подходить под его зубы. Таким образом, накопление знаний имело решающую роль в выживании человека как биологического вида, потому что только знания помогли изготовлять всё более сложные орудия труда, использовать огонь и другие приспособления и в итоге достичь современного уровня развития.
4. Какие регионы являются прародиной человечества? Назовите человекоподобных предшественников людей.
Первые орудия труда найдены в Восточной Африке, Северной и Южной Азии. Непосредственным предшественником человека современного типа сегодня считают так называемого человека умелого (Homo habilis).
5. На каком этапе первобытной истории происходило расселение человека по континентам планеты?
Расселение человека по планете начинается после отступления ледника. В Америке люди появились ок. 25 тыс. лет назад, а Австралии – ок. 20.
6. Когда в человеческих коллективах зарождаются наскальная живопись и религиозные верования? Какую функцию они выполняли?
Наскальная живопись появилась уже у неандертальцев (жили в Европе уже 400-250 тыс. лет назад). Тогда же, видимо, возникли и религиозные представления (найдены захоронения, сделанные явно с использованием какого-то ритуала).
Наскальная живопись, видимо, тоже была частью каких-то ритуалов. Например, некоторые из таких рисунков имеют связь с астрономическими явлениями. У человека современного типа наскальная живопись известна с эпохи мезолита (которая длилась с XX по IX-VIII т. до н.э.).
|
| ||||||||||||||||||||||||||||||||
|
| ||||||||||||||||||||||||||||||||
|
| ||||||||||||||||||||||||||||||||
|
| ||||||||||||||||||||||||||||||||
|
| ||||||||||||||||||||||||||||||||
| |||||||||||||||||||||||||||||||||
|
| ||||||||||||||||||||||||||||||||
|
| ||||||||||||||||||||||||||||||||
|
| ||||||||||||||||||||||||||||||||
|
| ||||||||||||||||||||||||||||||||
|
| ||||||||||||||||||||||||||||||||
|
| ||||||||||||||||||||||||||||||||
| |||||||||||||||||||||||||||||||||
| |||||||||||||||||||||||||||||||||
| |||||||||||||||||||||||||||||||||
|
| ||||||||||||||||||||||||||||||||
|
| ||||||||||||||||||||||||||||||||
|
| ||||||||||||||||||||||||||||||||
|
| ||||||||||||||||||||||||||||||||
|
| ||||||||||||||||||||||||||||||||
|
| ||||||||||||||||||||||||||||||||
|
| ||||||||||||||||||||||||||||||||
|
| ||||||||||||||||||||||||||||||||
|
| ||||||||||||||||||||||||||||||||
|
| ||||||||||||||||||||||||||||||||
|
| ||||||||||||||||||||||||||||||||
|
| ||||||||||||||||||||||||||||||||
| |||||||||||||||||||||||||||||||||
Под какой цифрой на нём изображён кроманьонец
Психолог Валерий Ивановский рассказал, почему люди проводят так много времени в соцсетях и что это означает
Эксперт рассказал о подмене понятий при обсуждении вреда и пользы социальных сетей
В феврале 2020 года «Газета.
ru», ссылаясь на доклад организации We Are Social, рассказала о времени, которое россияне проводят в интернете. Оказалось, что в среднем житель нашей страны проводит во Всемирной паутине 7 часов 17 минут ежесуточно. И если принять за аксиому восьмичасовой сон, то, получается, чуть менее половины времени бодрствования среднестатистический гражданин России проводит в интернете.
С этими данными вполне согласуются итоги недавнего исследования «Левада-центра», о которых писало сетевое издание «Пульс дня»: согласно выводам социологов, 40 процентов молодых людей (до 29 лет) ежедневно проводят в интернете более 6 часов.
По данным сборника «Цифровая экономика: 2020», которые приводит РБК, 78 процентов российских пользователей интернета главным образом проводят время в социальных сетях.
Некоторые эксперты говорят об опасности подмены реального общения виртуальным. Опасно ли это в действительности для психического здоровья человека? Что с этим делать и надо ли вообще что-то делать? Об этом и о многом другом мы беседуем с клиническим психологом, основателем школы психологического боя «Валаал» Валерием Ивановским.
— Валерий Валерьевич, с одной стороны, сейчас сложно представить социально активного человека без современных средств коммуникации. С другой стороны, налицо явная тенденция перехода большой части общения в соцсети: у многих людей это занимает больше времени, чем очное общение с близкими и друзьями. Объяснимо ли это с психологической точки зрения?
— Ответ на этот вопрос не исчерпывается одной лишь психологией. Для тог чтобы в нем разобраться, я, пожалуй, упомяну труд философа Артура Шопенгауэра «О четверояком корне закона достаточного основания». Он в определении закона достаточного основания использует формулу немецкого ученого Христиана фон Вольфа: «Ничто не существует без основания того, почему оно есть». То есть, если социальные сети существуют, значит, для этого имеются достаточные основания. И на вопрос о том, нужно это или не нужно, насколько это искусственно или естественно, отвечает сама жизнь. Значит, на каком-то этапе эволюционного развития человека возникла настойчивая необходимость в появлении именно такого средства коммуникации.
— Ну а чем все-таки может быть обусловлена эта необходимость?
— Как мы уже говорили, человек в своем эволюционном развитии прошел две последовательных стадии. На первой стадии он развивался как животное, и уже на этом этапе, по сути, стал венцом творения. Из высших млекопитающих он имел наиболее функциональное тело с точки зрения результативной адаптации к внешней среде. Затем появилась организованная форма социальной жизни — вероятно, тоже как одна из форм адаптации. Но она оказалась настолько успешной, что переплюнула все другие эволюционные инструменты, и, по сути, стала своеобразной «эволюцией в эволюции». И человек, помимо того, что стал венцом природы, превратился в орудие, которое не просто приспосабливается к внешней среде, но и активно меняет ее.
В этой связи интересно проследить эволюцию человеческих потребностей. На «биологическом» этапе развития главной задачей человека было выжить и дать потомство. Причем «выжить» — это получить достаточное количество пищи и питья, найти некое безопасное укромное место, где можно отдохнуть, уделить внимание продолжению рода.
Когда развитие человечества перешло на стадию социального общежития, жизненные цели и задачи индивидуума поменялись кардинальным образом. Биологические потребности призвана удовлетворять социальная структура, причем в данном случае неважно, как именно она организована. И удовлетворяться они должны, если можно так сказать, в фоновом режиме. Упрощенно говоря, у современного человека нет необходимости охотиться на мамонта, чтобы прокормить себя. Он работает, принося этим некую пользу обществу, получает за это заработную плату, на которую покупает себе пропитание в магазине.
Когда утилитарные потребности в достаточной степени удовлетворены, на первый план выходят так называемые надутилитарные, социальные потребности. Важнейшая из них — порождение, переработка и распространение информации. Развитие человечества и на ранних этапах, и сейчас тесно связано с порождением и видоизменением информации. На различных материальных носителях (наскальная живопись, древние папирусы, пергаменты, берестяные грамоты, позже — летописи, произведения искусства всех времен) запечатлена, по сути, вся информация о развитии человеческого общества.
Несомненно и то, что с развитием социального человека объем порожденной им информации кратно возрастает, поэтому, скорее всего, в какой-то момент существующих средств коммуникации для обмена ею стало недостаточно. Так возникли средства массовой информации с их каналами массового ее распространения, а когда и их стало не хватать, научная мысль породила социальные сети и мессенджеры.
— То есть, получается, это не какая-то прихоть изнеженного и пресытившегося сознания, а насущная необходимость, вытекающая из логики развития человечества?
— Именно! Работа с информацией — социальная потребность, которую необходимо удовлетворять. Поэтому появляются инструменты для удобной и комфортной работы с ней. А когда одни инструменты устаревают физически и морально, появляются другие, более совершенные. И мне кажется, не стоит вопрос, использовать эти инструменты или нет. Вопрос заключается в том, как использовать.
— Вот здесь, думаю, мы и подошли к основной проблеме.
Есть вполне нормальное желание выпить хорошего вина, а есть алкоголизм. Есть здоровое сексуальное влечение, а есть половая распущенность. По аналогии с этим: одни люди используют социальные сети по случаю, другие же уходят туда с головой. Так где грань между удовлетворением естественной потребности в общении с использованием современных средств коммуникации и возможными психическими нарушениями, с этим связанными? Иными словами, где норма?
— Современная психология вообще находится в некоем стрессе, связанном с вопросом нормы. Существует множество подходов к пониманию тех или иных процессов, происходящих с психикой человека, эти подходы настолько разнообразны и порой противоречивы, что норма становится понятием чисто лингвистическим.
Дело в том, что конкретное определение нормы дискуссионно. Существует, например, понятие статистической нормы — это коридор количественных значений какого-либо качества, выявленный путем обследования социальной группы (людей той же культуры, пола, возрастного диапазона).
Например, социологи выяснили, что 40 процентов граждан до 29 лет более шести часов в день сидят в интернете. То есть, с одной стороны, можно говорить о некоей статистической норме. А можно ли считать это нормальным с других точек зрения — вопрос.
Есть понятие функциональной (индивидуальной) нормы; оно гласит: все, что обеспечивает субъективное удовлетворение потребностей индивидуума при адекватном восприятии реальности — нормально. Но при этом один человек считает себя удовлетворенным, живя в «хрущевке», другому же и собственного трехэтажного дома мало. Один проводит в соцсетях полчаса и ему хватает, другой сидит там полдня и тоже ничего, не болеет.
Существует социальная норма — это свод неких правил, принятых в обществе. Однако и здесь сложно с конкретикой. Большинство россиянок, например, нанесут хотя бы минимальный макияж, даже если собираются в магазин на соседней улице — и это считается нормой. А женщины ряда европейских государств относятся к своему внешнему виду значительно проще — и для них это тоже норма.
Я все это говорю к тому, что вряд ли можно дать однозначный ответ на вопрос о норме общения в социальных сетях. Как, впрочем, и в ряде других ситуаций — например, с алкоголем. Мерилом достаточности (или недостаточности), как мне кажется, может быть только внутренний комфорт. Проще говоря, если человек общается в соцсетях определенное количество времени и не испытывает при этом дискомфорта — значит, можно говорить о норме. Если же он общается только в соцсетях, сам для себя понимая, что делает это в ущерб общению в реальной жизни — видимо, необходимо что-то предпринимать в этой связи.
Думаю, в отношении соцсетей (как, впрочем, и в других аспектах нашей жизни) необходимо соблюдать правило золотой середины. То есть, вряд ли стоит подменять ими живое общение с окружающим миром, но и не использовать такое средство коммуникации тоже, наверное, странно. А искать какие-то нормы, регламентировать время нахождения в социальных сетях я бы не стал. Мне кажется, что в большинстве случаев все разговоры о вредности, о пределах допустимости их использования основываются на каких-то эмоциональных аргументах или даже на суевериях.
То есть, человеку кажется, что его ребенок много времени проводит в социальных сетях и это, наверное, плохо. Но почему это плохо — объяснить не может.
— Мне кажется, здесь ключевой вопрос — кому комфортно. Самому человеку, может, и да. А вот его близким, когда они видят мужа (жену, сына, дочь — нужное подчеркнуть), преимущественно уткнувшегося в гаджет, вряд ли очень комфортно…
— Мы пытаемся в этом вопросе смешивать абсолютно разные вещи, и, я думаю, некорректно было бы ставить вопрос в плоскости «соцсети отдаляют людей, препятствуют живому общению с близкими». Глобально о проблеме отчуждения людей дискутируют последние сто лет. Я думаю, что и без общения в соцсетях существует достаточно большое количество увлечений, которые ограничивают общение людей с близкими. Это может быть и алкоголь, и просмотр фильмов, даже авиамоделирование и чтение книг. Любое хобби, любое интересное дело отнимает у человека время, которое он, в теории, мог бы потратить на родственников и друзей.
Объяснять проблемы межличностного общения в семье появлением соцсетей и мессенджеров, думаю, не вполне честно. Это следствие, а причина в том, что человек почему-то не хочет общаться. По крайней мере, в той степени, в какой это хотелось бы его близким. И вот в этой проблеме нужно разбираться отдельно в каждом случае. Например, у представителей молодого поколения нередко возникают сложности в коммуникации с родителями. Но когда родители упрекают их в том, что они часы напролет проводят в интернете, хочется спросить: а что, было бы лучше, если б они проводили это время на улице — непонятно где и непонятно с кем?
— То есть, вопрос не в средствах коммуникации, а в том, что во многих семьях по какой-то причине произошел надлом отношений, и человек «ушел» в соцсети, чтобы это компенсировать?
— Я вам даже скажу больше, и это будет нелицеприятно для многих. Наша окружающая действительность дает очень много примеров того, что последние пару десятков лет происходит деградация социальной жизни, деградация профессиональных навыков и умений.
Причины этого явления лежат за рамками нашего сегодняшнего разговора, но сейчас я хотел бы обратить внимание, что очень многие родители имеют весьма туманное понимание того, что они должны делать для успешного воспитания ребенка. А ведь это невероятно важный вопрос — как с точки зрения личностной (мы готовим продолжение себя), так и с точки зрения государственной (семья — ячейка общества, которая проводит социализацию и передает принятые в том или ином государстве нормы). Ну а раз очень многие родители не имеют представления о том, как воспитать «нормального» (в самом широком смысле этого слова) человека, то вину за свои ошибки они пытаются свалить на какие-то внешние факторы вроде влияния интернета, соцсетей и мессенджеров. Это очень напоминает поведение некоторых политических лидеров, которые пытаются списать неудачи в управлении государством на влияние неких внешних сил.
— И все-таки… Можно ли, «зависая» в соцсетях, сойти с ума?
— Я думаю, сойти с ума можно везде, даже в бане.
Поэтому нельзя исключать, что сойти с ума можно и в социальных сетях. Психологическое нарушение или даже психическое заболевание случается не тогда, когда человек находится в располагающей к этому обстановке, а когда стрессовое воздействие по силе превосходит адаптационные механизмы человека. В этом случае происходит дезадаптация высших психических функций человека, которую можно описать термином «сойти с ума».
Антропогенез, расы человека — Биология
Антропогенез, расы.
ОГЭ биология
Факторы эволюции человека
- Факторы эволюции человека
- На ранних этапах эволюции человека главенствовали биологические факторы эволюции – изменчивость, борьба за существование, естественный отбор и т.п.
- На поздних этапах эволюции человека главными стали социальные факторы эволюции – общественный образ жизни, использование орудия труда, использование огня, развитие речи.
- Но биологические факторы не утратили свое значение и поныне
Этапы эволюции человека
- Дриопитек 25-15 млн.
- Австралопитек (южная обезьяна (5,5 млн) → человек умелый (2 млн лет назад) 5,5 млн. – 2 млн. Находки: в Южной и Восточной Африке Рост около 130 см. Мозг около 600 мл. Примерно 3 млн. лет назад начали изготавливать примитивные орудия труда из гальки (человек умелый).
- Древнейший человек (питекантроп, человек прямоходящий) 2 млн. – 300 тыс. Находки: питекантроп (о. Ява), синантроп (Китай), Гейдельбергский человек (Германия).
- Рост около 165 см. Мозг 900-1100 мл. Могли использовать огонь, изготавливали примитивные каменные орудия труда.
- Древний человек (неандерталец, человек разумный неандертальский) 250 тыс. – 35 тыс. Первая находка – в Германии, в долине реки Неандер. Затем были найдены в Африки, Азии, Европе. Рост 165 см. Мозг 1400-1600 мл. Могли добывать огонь, изготавливали разнообразные каменные орудия труда.
Могли добывать огонь, изготавливали разнообразные каменные орудия труда.- Современный человек (кроманьонец, человек разумный разумный) 40 тыс. – настоящее время Впервые найден в Франции в гроте Кромань. Затем были обнаружены в Европе, Азии, Африке, Австралии Рост 180 см. Мозг 1200-1500 мл.
- Орудия труда из камня, кости, дерева. Могли шить одежду и строить жилища. Было развито гончарное дело. Развивались искусство, религия.
1. О биологическом единстве человеческих рас свидетельствует их способность
1) давать плодовитое потомство
2) преобразовывать окружающую среду
3) расселяться по поверхности Земли
4) использовать орудия труда
2. К предшественникам людей большинство антропологов относят
1) австралопитеков
2) шимпанзе
3) орангутанов
4) Горилл
3. К группе древнейших людей учёные относят
1) кроманьонца
2) австралопитека
3) неандертальца
4) Питекантропа
4.
К группе древних людей учёные относят
1) австралопитека
2) кроманьонца
3) неандертальца
4) питекантропа
5. Что обеспечило социальную эволюцию человека?
1) трудовая деятельность
2) высокий уровень обмена веществ
3) прямохождение
4) исчезновение волосяного покрова
6. Речь человека отличается от «языка животных» тем, что она
1) обеспечивается центральной нервной системой
2) является врождённой
3) возникает осознанно
4) содержит информацию только о текущих событиях
7. Для какой расы характерно следующее описание: чёрные жёсткие прямые, реже волнистые волосы; тёмные глаза; смуглый, часто желтоватый цвет кожи; слабое развитие волосяного покрова; уплощённое лицо?
1) европеоидной
2) монголоидной
3) негроидной
4) Австралоидной
8. Установите хронологическую последовательность антропогенеза 1) человек умелый 2) человек прямоходящий 3) дриопитек 4) человек разумный
9.
Какой признак рас является отличительным?
1) объём головного мозга
2) масса головного мозга
3) общественный образ жизни
4) особенности внешнего строения
10. Чему способствовало появление прямохождения у человека?
1) заселению новых территорий
2) более быстрому передвижению по земле
3) более тесному общению людей
4) освобождению руки и развитию трудовой деятельности
11. Какой признак у человека в процессе эволюции возник раньше других?
1) речь
2) сознание
3) регулярная трудовая деятельность
4) Прямохождение
12. У человека формирование речи идёт параллельно с развитием
1) инстинктов
2) эмоциональной памяти
3) абстрактного мышления
4) безусловных рефлексов
13. В какой части света, из обозначенных
на рисунке, были найдены останки
древнейших людей?
14. Какой признак характерен
для монголоидной расы человека?
1) плоское широкое лицо
2) чёрный цвет кожи
3) чёрные курчавые волосы
4) узкий выступающий нос
15.
Какой фактор эволюции человека относят к социальным?
1) развитие речи
2) наследственная изменчивость
3) борьба за существование
4) естественный отбор
16. Укажите историческую последовательность основных стадий антропогенеза 1) Человек современного типа 2) Австралопитек 3) Кроманьонец 4) Питекантроп 5) Неандерталец
17. Внешние различия рас человека появились в результате
1) обитания в различных экологических нишах
2) действия социальных факторов
3) влияния наступления ледников на ареал обитания
4) приспособленности к различным климатическим зонам
18. Сплочению членов коллектива первобытных людей, общению при помощи звуков, а затем и слов способствовало(-а)
1) прямохождение
2) постоянная миграция
3) трудовая деятельность
4) употребление мясной пищи
19. Под каким номером изображена
часть света, в которой были
найдены останки
австралопитеков?
20.
На каком этапе эволюции человека возникла наскальная живопись?
1) питекантропов
2) австралопитеков
3) кроманьонцев
4) Неандертальцев
21. Становление второй сигнальной системы у человека связано с
1) возникновением объёмного зрения
2) хождением на двух ногах
3) регулярной трудовой деятельностью
4) изменением климата на Земле
22. Что из перечисленного оказало наибольшее влияние на развитие мышления предков человека?
1) прямохождение
2) жизнь в группах
3) регулярная трудовая деятельность
4) переход от древесного к наземному образу жизни
23. Современный человек это прямой потомок
1) неандертальцев
2) синантропов
3) кроманьонцев
4) питекантропов
24. Первыми научились пользоваться огнём
1) австралопитеки
2) питекантропы
3) неандертальцы
4) Кроманьонцы
25. Какой фактор эволюции человека относят к социальным?
1) развитие второй сигнальной системы
2) наследственная изменчивость
3) борьба за существование
4) естественный отбор
26.
Какой признак отличает представителей негроидной расы человека от всех остальных?
1) узкий выступающий нос
2) округлое лицо
3) желтовато-смуглый цвет кожи
4) чёрные курчавые волосы
27. В результате каких процессов у человека сформировались расовые признаки?
1) упражнения или неупражнения отдельных органов
2) общественного образа жизни человека
3) действия естественного отбора
4) развития цивилизации
28. Рассмотрите рисунок, на котором
изображены ископаемые предки
рода Человек в хронологической
последовательности их появления
на Земле. Под какой цифрой на нём
изображён кроманьонец, если под
цифрой 1 изображён австралопитек?
неандерталец?
29. Что является доказательством единства представителей разных рас?
1) приспособленность представителей разных рас к определённым условиям жизни
2) способность представителей разных рас вступать в брак и давать потомство
3) высокая численность представителей разных рас
4) наличие расовых признаков
30.
Под какой цифрой на рисунке изображён представитель европеоидной расы? Монголоидной? Негроидной?
31. Какому из представителей рода Человек
принадлежат представленные изображения
наскальных рисунков?
1) питекантропу
2) неандертальцу
3) кроманьонцу
4) Австралопитеку
32. Наиболее ранним предком современного человека считают
1) кроманьонца
2) гориллу
3) неандертальца
4) Питекантропа
33. Современные люди, принадлежащие к разным расам, являются представителями
1) одного вида
2) разных видов
3) одной популяции
4) разных родов одного семейства
34. Рассмотрите рисунок, на котором
изображены ископаемые предки рода
Человек в хронологической
последовательности их появления
на Земле. Под какой цифрой на нём
изображён австралопитек?
35. Ископаемый предок человека с объёмом головного мозга 500 600 см3, не владевший речью и не изготовлявший орудий труда, останки которого впервые обнаружены в Африке, это
1) человек разумный
2) неандерталец
3) человек умелый
4) Австралопитек
36.
К социальным факторам эволюции человека относят
1) изготовление орудий труда
2) изменения в скелете
3) развитие бинокулярного зрения
4) добывание пищи
37. К каким факторам эволюции человека относят коллективный труд, речь, абстрактное мышление?
1) социальным
2) биотическим
3) биологическим
4) Абиотическим
38. Чем отличается человекообразная обезьяна от человека?
1) строением кисти руки
2) дифференциацией зубов
3) общим планом строения
4) уровнем обмена веществ
39. Определите правильную последовательность основных этапов эволюции человека.
1) древнейшие люди → предшественники людей → неандертальцы → кроманьонцы
2) предшественники людей → древнейшие люди → неандертальцы → кроманьонцы
3) кроманьонцы → неандертальцы → предшественники людей → древние люди
4) неандертальцы → древнейшие люди → предшественники людей → кроманьонцы
40. Социальная природа человека проявляется в
1) речевой деятельности
2) приспособленности к прямохождению
3) наличии гортани с голосовыми связками
4) образовании условных рефлексов
41.
Развитие речи у первобытного человека шло параллельно с развитием
1) сердца
2) гортани
3) Позвоночника
4) Зубов
42. Какой процесс обеспечил социальную эволюцию человека?
1) изменение форм конечностей
2) появление заботы о потомстве
3) развитие искусства и науки
4) увеличение объёма головного мозга
43. Переход от обезьяноподобного предка к человеку сопровождался развитием
1) охотничьих навыков
2) способности к труду
3) мышц нижней челюсти
4) грудной клетки
44. Что свидетельствует о том, что представители рода Человек появились примерно 2 — 3 млн. лет назад?
- найденные исторические летописи
2) данные сравнительной анатомии
3) палеонтологические находки
4) мифы древних народов
45. Чему, из перечисленного ниже, способствовала совместная трудовая деятельность предков современного человека?
1) хождению на двух конечностях
2) изменению свода стопы
3) появлению речи
4) изменению скелета лицевого отдела черепа
46.
Преобладание у человека мозгового отдела черепа над лицевым привело к
1) возникновению мимических мышц
2) развитию мышления
3) развитию голосовых связок
4) увеличению ушных раковин
47. У человека в связи с прямохождением
1) развился большой палец стопы
2) сформировались ногтевые пластинки
3) срослись две первые фаланги пальцев ног
4) сформировались своды стопы
48. Одновременно с кроманьонцами жили
1) австралопитеки
2) питекантропы
3) синантропы
4) Неандертальцы
49. Какая современная раса до эпохи Великих географических открытий была распространена в Европе, Передней Азии, Средней Азии, Северной Африке, центральной Индии?
1) негроидная
2) монголоидная
3) европеоидная
4) Австралоидная
50. Важнейшим социальным приобретением в эволюции человека было
1) хождение на двух ногах
2) увеличение объёма мозга
3) использование огня
4) стереоскопическое зрение
51.
Прародиной современного человечества большинство учёных считают
1) Австралию 2) Африку 3) Европу 4) Азию
52. К творческому труду были способны
1) дриопитеки
2) питекантропы
3) австралопитеки
4) Кроманьонцы
53. Какие особенности в строении тела приобрёл предок современного человека, перейдя к регулярной трудовой деятельности?
1) тазовые кости срослись, по форме напоминают чашу
2) большой палец руки стал противостоять остальным
3) в позвоночном столбе сформировалось несколько изгибов
4) стопа из плоской превратилась в сводчатую
54. Социальная природа человека в первую очередь проявляется в
1) сложном пищевом поведении
2) передаче жизненного опыта
3) приспособленности к двуногому хождению
4) чередовании сна и отдыха
55. Какие кости скелета человека претерпели резкие изменения в процессе эволюции?
1) кости кисти
2) рёбра и грудина
3) лопатки и ключицы
4) шейные позвонки
56.
Что обеспечило социальную эволюцию человека?
1) забота о потомстве
2) прямохождение
3) исчезновение шёрстного покрова
4) систематическая трудовая деятельность
57. Искусство возникло у
1) дриопитеков
2) неандертальцев
3) австралопитеков
4) Питекантропов
58. Какую ископаемую форму относят к стадии современного человека?
1) кроманьонцы
2) неандертальцы
3) питекантропы
4) Австралопитеки
59. Развитие речи у первобытного человека шло параллельно с развитием
1) заботы о потомстве
2) гортани
3) охотничьих инстинктов
4) зубов
60. Переход предков человека к прямохождению способствовал
1) высвобождению рук
2) появлению условных рефлексов
3) развитию четырёхкамерного сердца
4) усилению обмена веществ
61. Из предложенных признаков выберите наиболее убедительное доказательство единства человеческих рас.
1) телосложение
2) способность к скрещиванию
3) способность выживать в любом регионе
4) строение органов дыхания
62.
Важнейшая функция речи это
1) подача звукового сигнала
2) выражение эмоций
3) обозначение собственных потребностей
4) обобщение и абстрактное мышление
63. Способность анализировать ситуацию с помощью внутренней речи это
1) мышление
2) рассудочное поведение
3) эмоция
4) фантазия
ЧЕЛОВЕК И ЧЕЛОВЕКООБРАЗНЫЕ ОБЕЗЬЯНЫ
Ближайшими родственниками человека считают человекообразных обезьян. Как и все млекопитающие животные, они вынашивают детёнышей в матке и вскармливают их молоком. У них интенсивный обмен веществ и постоянная температура тела, то есть они теплокровны. Среди зубов человекообразных обезьян различают резцы, клыки и коренные. У них, как и у человека, есть ушные раковины, а также рудиментарные органы копчиковая кость, складка в уголке глаза (третье веко), ушные мышцы и так далее. Обезьяны способны к обмену информацией, они обучаемы и могут преодолевать некоторые трудности, например, в добывании пищи.
Однако между человеком и человекообразными обезьянами немало различий. Мозговой отдел черепа человека преобладает над лицевым. У обезьян наоборот, лицевой отдел больше. У человека хорошо развит подбородочный выступ, что связано с развитием мышц языка и речи. Объём мозга человека примерно в 3 раза больше, чем у шимпанзе. У него также более развита складчатость коры мозга, что обеспечило развитие мыслительной деятельности. Изменился и скелет человека. Он приспособлен к прямохождению и труду. В связи с трудовой деятельностью развивается кисть, а в связи с прямохождением позвоночник приобретает изгибы, руки становятся короче ног, стопа вместе с позвоночником
выполняет амортизационные функции.
Эволюционная близость человека и человекообразных обезьян не ограничивается
сходством в строении и физиологии, она связана также и с общностью хромосомных
наборов. Например, число хромосом у человека составляет 46, у человекообразных обезьян 48.
Используя содержание текста «Человек и человекообразные обезьяны», ответьте на
следующие вопросы.
1) Каковы особенности скелета человека?
2) Почему человекообразные обезьяны не способны к целенаправленному созданию и
применению орудий труда (дайте два объяснения)?
ПРЕДСТАВЛЕНИЯ ДРЕВНИХ О ТОМ, КАК МЫСЛИТ ЧЕЛОВЕК
Самые первые идеи о том, где гнездятся наши мысли, творческие идеи и мечты, впервые возникли в Древнем Египте и Древней Греции. В то время люди полагали, что источником мысли является сердце. Вспомните собственные ощущения: как от злости колотит в груди. Рассматривая вскрытые тела умерших, древние обратили внимание на центральное положение сердца и его связь с главной жидкостью организма кровью, а оттуда пришли к выводу, что именно этот орган и отвечает за творчество, интеллект, речь и эмоции.
Оспорил этот взгляд древнегреческий врач Гиппократ. Из того, что травмы головы приводят к нарушениям речи и эмоций, он сделал вывод, что вместилищем интеллекта является головной мозг. Ещё одним аргументом в поддержку этой теории послужили для него результаты трепанации черепа просверливание в черепе отверстия, снижающего внутричерепное давление,
операции, которая и по сей день используется хирургами для устранения некоторых повреждений мозга.
Гиппократ также пришёл к выводу, что мы страдаем, когда мозг становится горяч, холоден, влажен или сух. Он полагал, что безумие случается, когда мозг влажен, и лишь когда мозг спокоен, человек способен мыслить разумно и рационально. Все эти рассуждения вовсе не обязательно верны, но именно они вдохновили древнегреческого философа Аристотеля. Он попытался объединить идеи Гиппократа с прежними о роли сердца. Сам он продолжал верить, что обиталищем разума является сердце, но предположил, что мозг охлаждает сердце, когда оно перегрето эмоциями. Рациональные люди, по Аристотелю, это те, у кого больше возможности охлаждать мозгом сердце.
Используя содержание текста «Представление древних о том, как мыслит человек», ответьте на следующие вопросы.
1) Что Гиппократ считал вместилищем разума у человека?
2) Какова роль мозга в мышлении согласно взглядам Аристотеля?
3) Чья точка зрения о механизме мышления с позиции современной науки оказалась более правдоподобной? Почему?
Используя содержание текста «Представление древних о том, как мыслит человек», ответьте на следующие вопросы.
1) Что Аристотель считал вместилищем разума у человека?
2) Какие аргументы использовал Гиппократ для доказательства правоты своей позиции?
3) Почему точка зрения Аристотеля, что сердце занимает центральное положение в мышлении, оказалось заблуждением?
ПРЯМОХОЖДЕНИЕ
Около 6 — 7 млн лет назад в эволюции приматов произошло очень важное событие. Предок современного человека постепенно перешёл к хождению на двух конечностях. Это случилось вследствие изменения климата в Африке. Сухой климат привёл к тому, что на месте лесов возникли саванны, где вместо лазания по деревьям требовалось быстрое передвижение по ровной поверхности.
Согласно трудовой гипотезе Ф. Энгельса, возникновение прямохождения тесно связано со специализацией руки обезьяны для трудовой деятельности: переноса предметов, детёнышей; манипулирования пищей и изготовления орудий. В вульгарном изложении прямохождение возникло для того, чтобы освободить руки для трудовой деятельности.
В дальнейшем труд привёл к возникновению языка и общества. Однако, по современным данным, прямохождение возникло намного раньше изготовления орудий. Так, найденные антропологами самые древние орудия из Гоны в Эфиопии имеют датировку лишь 2,7 млн лет назад.
Согласно так называемой гипотезе водной обезьяны, очень подробно разработанной Я. Линдбландом, предки человека могли вставать на задние ноги, чтобы переправляться через водные преграды. Известно, что большинство австралопитеков обитали недалеко от воды и, вероятно, добывали в воде часть своего пропитания. В строении человека есть ряд признаков, свидетельствующих о значительной адаптации человека к плаванию и нырянию, в отличие от орангутанов, горилл и шимпанзе: положение волос на теле по направлению от макушки к ногам по течению воды при нырянии, ориентация ноздрей вниз для
сохранения воздуха в носовой полости, способность задерживать дыхание, редуцированный волосяной покров на теле, что нетипично для животных саванны.
Гипотеза водной обезьяны в своём крайнем варианте многократно подвергалась критике, но некоторые её положения нельзя игнорировать.
Используя содержание текста «Прямохождение», ответьте на следующие вопросы.
1) Кто является автором трудовой гипотезы происхождения человека?
2) Каковы причины перехода ископаемого предка современного человека к прямохождению согласно трудовой гипотезе?
3) Что является аргументом в пользу гипотезы «водной обезьяны»?
Используя содержание текста «Прямохождение», ответьте на следующие вопросы.
1) Кто является автором гипотезы «Водной обезьяны»?
2) Что может служить доказательством «трудовой гипотезы» происхождения человека?
3) Какие преимущества, не указанные в тексте, в связи с прямохождением получил предок
современного человека? Назовите его.
Тест по биологии «Как человек появился на Земле» с ответами
1. Кто появился раньше:
а) австралопитек +
б) кроманьонец
в) неандерталец
2.
Кто появился раньше:
а) кроманьонец
б) человек прямоходящий +
в) неандерталец
3. Кто появился позже:
а) австралопитек
б) человек прямоходящий
в) неандерталец +
4. Кто появился позже:
а) кроманьонец +
б) человек прямоходящий
в) австралопитек
5. Членораздельная речь сформировалась только у ныне живущего современного человека, так ли это:
а) да
б) отчасти
в) нет +
6. Австралопитеки и неандертальцы – это вымершие виды, так ли это:
а) нет
б) да +
в) отчасти
7. Кроманьонцы первыми из предков современных людей научились:
а) собирать съедобные коренья
б) прямохождению
в) изображать людей и животных +
8. Человекообразная обезьяна горилла является предком современного человека, так ли это:
а) нет +
б) да
в) не изучено
9. В качестве одежды неандертальцы использовали шкуры убитых зверей, так ли это:
а) нет
б) неизвестно
в) да +
10. Внешне наиболее похож на современного человека:
а) неандерталец
б) кроманьонец +
в) австралопитек
11.
Современная наука предполагает, что древний предок человека:
а) австралопитек +
б) кроманьонец
в) неандерталец
12. Современные учёные считают, что человек прямоходящий впервые научился:
а) употреблять в пищу мясо
б) пользоваться огнём +
в) собирать плоды растений
13. Простейшие орудия труда научил(ась)ся изготавливать:
а) человек умелый +
б) горилла
в) кроманьонец
14. Неандертальца относят к виду:
а) человек умелый
б) австралопитек
в) человек разумный +
15. Какому предку человека пришлось жить в суровых условиях ледникового периода:
а) неандертальцу +
б) человеку прямоходящему
в) кроманьонцу
16. Современный человек – это прямой потомок:
а) неандертальцев
б) кроманьонцев +
в) человека прямоходящего
17. Какой признак характерен для вида Человек разумный:
а) объёмное зрение
б) наличие ногтей
в) большой объем головного мозга +
18. На каком этапе эволюции человека возникла наскальная живопись:
а) неандертальцев
б) кроманьонцев +
в) австралопитеков
19.
На каких животных охотились древние люди:
а) на зайцев
б) на страусов
в) на мамонтов +
20. На каких животных охотились древние люди:
а) на кабанов
б) на бизонов +
в) на ланей
21. На каких животных охотились древние люди:
а) на шерстистых носорогов +
б) на косулей
в) на лосей
22. Человек умелый появился:
а) 40 тыс. л. назад
б) 2, 5 млн.л. назад +
в) 55 млн. л. назад
23. Все живущие сейчас на Земле люди относятся к виду:
а) человек умелый
б) человек прямоходящий
в) человек разумный +
24. К первым людям учёные относят:
а) неандертальца
б) человека умелого +
в) кроманьонца
25. Термин «австралопитеки» в переводе означает:
а) «африканские обезьяны»
б) «австралийские обезьяны»
в) «южные обезьяны» +
26. Кроманьонец получил свое название:
а) по озеру Кро-Маньон
б) по гроту Кро-Маньон +
в) по реке Кро-Маньон
27. По предположению большинства ученых, первые люди появились в Африке, так ли это:
а) да +
б) нет
в) неизвестно
28.
Термин «дриопитеки» в переводе означает:
а) «деревянные обезьяны»
б) «скальные обезьяны»
в) «древесные обезьяны» +
29. Неандерталец получил свое название:
а) по ущелью Неандерталь возле Дюссельдорфа +
б) по горе Неандерталь в Швейцарии
в) по озеру Неандерталь в Австрии
30. Животное – исчезнувшее с лица Земли:
а) императорский пингвин
б) тарпан +
в) черный аист
Путешествие к старейшим в мире наскальным рисункам | История
Мне трудно удержаться на ногах на узкой гряде земли, вьющейся между затопленными рисовыми полями. Стебли, почти готовые к уборке, колышутся на ветру, придавая долине вид мерцающего зеленого моря. Вдалеке над землей возвышаются крутые известняковые холмы, примерно 400 футов высотой, остатки древнего кораллового рифа. Реки размывали ландшафт за миллионы лет, оставив после себя плоскую равнину, прерванную этими причудливыми башнями, называемыми карстами, которые полны отверстий, каналов и соединяющихся пещер, вырезанных водой, просачивающейся сквозь скалу.
Мы находимся на острове Сулавеси в Индонезии, в часе езды к северу от шумного порта Макассар. Мы приближаемся к ближайшему карсту, не обращая внимания на группу больших черных макак, которые визжат на нас с деревьев высоко на утесе, и поднимаемся по бамбуковой лестнице через папоротники в пещеру под названием Leang Timpuseng. Внутри обычные звуки повседневной жизни — коровы, петухи, проезжающие мотоциклы — едва слышны из-за настойчивого щебетания насекомых и птиц.Пещера тесная и неуклюжая, и скалы заполняют пространство, создавая ощущение, что она может закрываться в любой момент. Но его скромный вид не может уменьшить мое волнение: я знаю, что в этом месте происходит что-то волшебное, что-то, что я проехал почти 8000 миль, чтобы увидеть.
По стенам разбросаны трафареты, человеческие руки очерчены на фоне красной краски. Хотя они потускнели, они резкие и вызывающие воспоминания, захватывающие послания из далекого прошлого.
Мой спутник, Максим Обер, направляет меня в узкую полукруглую нишу, похожую на апсиду собора, и я вытягиваю шею к потолку в нескольких футах над головой.На затемненных сероватых скалах виден, казалось бы, абстрактный узор из красных линий.
Затем мои глаза фокусируются, и линии сливаются в фигуру, животное с большим выпуклым телом, колючими ногами и миниатюрной головой: бабируса, или свиного оленя, некогда распространенного в этих долинах. Обер с восхищением отмечает его аккуратно нарисованные черты лица. «Смотри, есть линия, обозначающая землю», — говорит он. «Клыков нет — самка. А сзади — кудрявый хвост.
Этот призрачный бабирусс был известен местным жителям на протяжении десятилетий, но только после того, как Обер, геохимик и археолог, применил метод, который он разработал для датирования картины, его важность была раскрыта.Он обнаружил, что он ошеломляюще древний: возрастом не менее 35 400 лет. Это, вероятно, делает его старейшим известным образцом изобразительного искусства в мире — самой первой картиной в мире.
Это одна из более чем дюжины других датированных наскальных рисунков на Сулавеси, которые сейчас конкурируют с самыми ранними наскальными рисунками в Испании и Франции, которые долгое время считались старейшими на земле.
Когда Обер и его коллеги объявили о них в конце 2014 года, эти открытия попали в заголовки газет по всему миру, и последствия оказались революционными.Они разрушают наши самые распространенные представления о происхождении искусства и заставляют нас принять гораздо более богатую картину того, как и где наш вид впервые проснулся.
Спрятанное во влажной пещере на «другой» стороне мира, это существо с курчавым хвостом — наше самое близкое связующее звено с момента, когда включился человеческий разум с его уникальной способностью к воображению и символизму.
Наскальные изображения Сулавеси были впервые обнаружены в 1950-х годах. (Гильбер Гейтс)**********
Кто были первыми «людьми», которые увидели и истолковали мир так же, как мы? Исследования генов и окаменелостей согласны с тем, что Homo sapiens эволюционировал в Африке 200 000 лет назад.
Но хотя эти древнейшие люди были похожи на нас, не ясно, что они думали так же, как мы.
Интеллектуальные прорывы в эволюции человека, такие как изготовление инструментов, были освоены другими видами гомининов более миллиона лет назад. Что отличает нас, так это наша способность думать и планировать будущее, а также помнить и извлекать уроки из прошлого — то, что теоретики раннего человеческого познания называют «сознанием высшего порядка».
Такое сложное мышление было огромным конкурентным преимуществом, помогая нам сотрудничать, выживать в суровых условиях и колонизировать новые земли.Он также открыл дверь в воображаемые миры, миры духов и множество интеллектуальных и эмоциональных связей, которые наполнили нашу жизнь смыслом, выходящим за рамки основного импульса к выживанию. И поскольку это позволяло символическое мышление — нашу способность позволять одной вещи заменять другую, — это позволяло людям создавать визуальные представления о вещах, которые они могли вспомнить и представить.
«Мы не могли постичь искусство или постичь ценность искусства, пока у нас не было сознания более высокого порядка», — говорит Бенджамин Смит, ученый по наскальному искусству из Университета Западной Австралии.В этом смысле древнее искусство является маркером этого когнитивного сдвига: найдите ранние картины, особенно образные изображения животных, и вы найдете доказательства существования современного человеческого разума.
До того, как Обер перебрался в Сулавеси, древнейшее датированное искусство прочно существовало в Европе. Возраст великолепных львов и носорогов пещеры Шове на юго-востоке Франции обычно составляет от 30 000 до 32 000 лет, а найденные в Германии фигурки из слоновой кости мамонта соответствуют примерно тому же времени.Репрезентативные изображения или скульптуры не появляются где-либо еще через тысячи лет. Итак, долгое время считалось, что изощренное абстрактное мышление, возможно, разблокированное удачной генетической мутацией, появилось в Европе вскоре после того, как современные люди прибыли туда около 40 000 лет назад.
Когда европейцы начали рисовать, их навыки и человеческий гений, должно быть, распространились по всему миру.
Датируется: 30 000 г. до н. Э. | В этой пещере, часто затопляемой подземной рекой, в 2009 году спелеологам были показаны изображения бизона, лошади, животного из семейства кошачьих, а также головы медведей и носорогов.
(Андрей Посмосану / Румынская федерация спелеологии)
Серра-да-Капивара, Пиауи, Бразилия.Возраст: от 28000 до 6000 г. до н.э. | В этом национальном парке изображения ягуара, тапира и благородного оленя (показанные здесь, ок. 10 000 до н.э.) взаимодействуют с человеческими фигурами в сценах, включающих танцы и охоту.
(Ниде Гуидон / Фонд Брэдшоу)
Убирр в Какаду, Северная территория, Австралия.Датируется: 26000 г. до н. Э. | Художники-аборигены покрывали каменные убежища на протяжении тысячелетий загадочными существами и животными (например, кенгуру здесь), а также, намного позже, прибывающими кораблями.
(Том Бойден, Lonely Planet Images / Getty Images)
Пещера Аполлона 11, Карас, Намибия.
Возраст: от 25 500 до 23 500 до н. Э. | Семь «камней Аполлона-11», обнаруженных вскоре после первой высадки на Луну, украшены фигурами кошачьих и бычьих, выполненными углем и охрой.
(Виндхукский музей, Намибия через Trust for African Rock Art)
Скальные приюты Бхимбетки, Мадхья-Прадеш, Индия.Датируется: 13000 г. до н. Э. (оценка) | Сгруппированные в пяти естественных укрытиях в скалах, картины показывают большие фигуры животных, включая индийского льва и гаура (индийского бизона), а также людей, похожих на палки.
(Universal Images Group / Getty Images)
Пещеры долины Камберленд, Теннесси, США.
S. Датируется: 4000 г. до н. Э. | Искусство в этой долине Аппалачей показывает, чем занимаются коренные жители Юго-Востока, от охоты (см. Здесь) до религиозной иконографии.
(Ян Ф. Симек / Университет Теннесси, Ноксвилл) Но теперь эксперты оспаривают эту стандартную точку зрения.Археологи в Южной Африке обнаружили, что охра использовалась в пещерах 164 000 лет назад. Они также обнаружили намеренно проткнутые ракушки со знаками, предполагающими, что они были нанизаны, как украшения, а также куски охры, на одном из которых выгравирован зигзагообразный узор, намекающий на то, что способность к искусству присутствовала задолго до того, как люди покинули Африку.
Тем не менее, доказательства удручающе косвенные. Возможно, охра предназначалась не для рисования, а для отпугивания комаров. И гравюры могли быть разовыми, каракулями, не имеющими никакого символического значения, говорит Уил Робрукс, эксперт по археологии древних людей из Лейденского университета в Нидерландах.Другие вымершие виды гомининов оставили такие же безрезультатные артефакты.
Напротив, великолепные наскальные рисунки животных в Европе представляют собой устойчивую традицию. Семена художественного творчества, возможно, были посеяны раньше, но многие ученые считают Европу местом, где оно прорвалось в полном объеме. До Шове и Эль-Кастильо, знаменитой пещеры на севере Испании, наполненной искусством, «у нас нет ничего, что отдает фигуративным искусством», — говорит Робрукс. «Но с этого момента, — продолжает он, — у вас есть полный человеческий пакет.Люди были более или менее сопоставимы с вами и мной ».
Тем не менее, отсутствие старых картин может не столько отражать истинную историю наскального искусства, сколько тот факт, что их очень трудно датировать.
Радиоуглеродное датирование, которое используется для определения возраста рисунков углем в Шове, основано на распаде радиоактивного изотопа углерода-14 и работает только с органическими остатками. Он бесполезен для изучения неорганических пигментов, таких как охра, форма оксида железа, часто используемая в древних наскальных рисунках.
Вот тут-то и появляется Обер. Вместо того, чтобы непосредственно анализировать пигмент с картин, он хотел датировать камень, на котором они сидели, путем измерения радиоактивного урана, который присутствует во многих породах в следовых количествах. Уран распадается на торий с известной скоростью, поэтому сравнение соотношения этих двух элементов в образце показывает его возраст; чем больше доля тория, тем старше образец. Метод, известный как датирование по урановой серии, был использован для определения возраста кристаллов циркона из Западной Австралии более четырех миллиардов лет, что доказывает минимальный возраст Земли.Но он также может датировать более новые известняковые образования, в том числе сталактиты и сталагмиты, известные под общим названием speleothems, которые образуются в пещерах, когда вода просачивается или течет через растворимую коренную породу.
Обер, выросший в Левисе, Канада, говорит, что с детства интересовался археологией и наскальным искусством. Он думал датировать горные образования в минутном масштабе непосредственно над и под древними картинами, чтобы определить их минимальный и максимальный возраст. Для этого потребуется проанализировать почти невозможные тонкие слои, вырезанные из стены пещеры — толщиной менее миллиметра.Затем, аспирант Австралийского национального университета в Канберре, Обер получил доступ к ультрасовременному спектрометру и начал экспериментировать с машиной, чтобы посмотреть, сможет ли он точно датировать такие крошечные образцы.
Обер осматривает Леанг Тимпусенг, дом рекордного бабируса. (Джастин Мотт) Через несколько лет Адам Брамм, археолог из Университета Вуллонгонга, где Обер получил докторскую степень (сегодня они оба работают в Университете Гриффита), начал раскапывать пещеры в Сулавеси.Брамм работал с покойным Майком Морвудом, одним из первооткрывателей миниатюрного гоминина Homo floresiensis , который когда-то жил на соседнем индонезийском острове Флорес.
Эволюционное происхождение этого так называемого «хоббита» остается загадкой, но чтобы добраться до Флореса из материковой части Юго-Восточной Азии, его предки должны были пройти через Сулавеси. Брамм надеялся их найти.
Во время работы Брамм и его индонезийские коллеги были поражены окружавшими их ручными трафаретами и изображениями животных.Стандартное мнение заключалось в том, что неолитические фермеры или другие люди каменного века сделали отметки не более 5000 лет назад — считалось, что такие отметины на относительно обнаженных камнях в тропической среде не могли длиться дольше, не разрушаясь. Но археологические свидетельства показали, что современные люди прибыли на Сулавеси по крайней мере 35 000 лет назад. Могли ли какие-то картины быть старше? «По вечерам мы пили пальмовое вино, разговаривая о наскальном искусстве и о том, как его датировать», — вспоминает Брамм.И его осенило: новый метод Обера казался идеальным.
Идея датировать картины в Сулавеси пришла из Брумма.
(Джастин Мотт)После этого Брамм при каждой возможности искал картины, частично скрытые образованиями. «Однажды в выходной я посетил Лианг Джари, — говорит он. Леанг Джари означает «Пещера пальцев», названная так в честь десятков трафаретов, украшающих ее стены. Как и Леанг Тимпусенг, он покрыт небольшими наростами белых минералов, образовавшихся в результате испарения просачивающейся или капающей воды, которые получили название «пещерный попкорн».«Я вошел и бах , я видел эти вещи. Весь потолок был покрыт попкорном, и я мог видеть кусочки ручных трафаретов между ними », — вспоминает Брамм. Вернувшись домой, он велел Оберу приехать в Сулавеси.
Обер следующим летом провел неделю, путешествуя по региону на мотоцикле. Он брал образцы с пяти картин, частично покрытых попкорном, каждый раз используя сверло с алмазным наконечником, чтобы вырезать из камня небольшой квадрат, примерно 1,5 сантиметра в поперечнике и несколько миллиметров глубиной.
Вернувшись в Австралию, он провел недели, кропотливо измельчая образцы горных пород на тонкие слои, прежде чем отделить уран и торий в каждом из них.
«Вы собираете порошок, затем снимаете еще один слой, а затем собираете порошок», — говорит Обер. «Вы пытаетесь подобраться как можно ближе к красочному слою». Затем он поехал из Вуллонгонга в Канберру, чтобы проанализировать свои образцы с помощью масс-спектрометра, спал в своем фургоне за пределами лаборатории, чтобы он мог работать как можно больше часов, чтобы свести к минимуму количество дней, необходимых ему на дорогостоящей машине.Не имея возможности получить финансирование для проекта, он сам должен был оплатить полет на Сулавеси и анализ. «Я был полностью разорен», — говорит он.
Самый первый возраст, вычисленный Обером, был для трафарета для руки из Пещеры Пальцев. «Я подумал:« Вот дерьмо », — говорит он. «Итак, я рассчитал это снова». Затем он позвонил Брамму.
«Я не мог понять, что он говорил, — вспоминает Брамм. «Он выпалил« 35 000! »Я был ошеломлен. Я сказал, ты уверен? Я сразу почувствовал, что это будет большим.”
**********
Пещеры, которые мы посещаем на Сулавеси, поражают своим разнообразием.
Они варьируются от небольших убежищ в скалах до огромных пещер, населенных ядовитыми пауками и большими летучими мышами. Повсюду есть свидетельства того, как вода формировала и изменяла эти пространства. Камень пузырящийся и динамичный, часто блестящий во влажном состоянии. Он принимает формы, напоминающие черепа, медузы, водопады и люстры. Помимо знакомых сталактитов и сталагмитов, здесь есть колонны, занавески, ступени и террасы — и повсюду попкорн.Он растет как ракушки на потолках и стенах.
К нам присоединился Мухаммад Рамли, археолог из Центра сохранения археологического наследия в Макассаре. Рамли хорошо знает искусство этих пещер. Первым, что он посетил, будучи студентом в 1981 году, был небольшой участок под названием Leang Kassi. По его словам, он хорошо это помнит, не в последнюю очередь потому, что во время ночевки в пещере его схватили местные жители, которые подумали, что он охотник за головами. Рамли сейчас полный, но энергичный 55-летний мужчина с широкополой шляпой исследователя и коллекцией футболок с надписями вроде «Спасите наше наследие» и «Сохраняйте спокойствие и посещайте музеи.
Он каталогизировал более 120 объектов наскального искусства в этом регионе и установил систему ворот и охранников для защиты пещер от повреждений и граффити.
Почти все отметины, которые он мне показывает, охрой и углем, появляются на относительно открытых участках, освещенных солнцем. И их, видимо, сделали все члены сообщества. В одном месте я забираюсь на фиговое дерево в маленькую высокую камеру и получаю в награду очертания руки, настолько маленькой, что она могла принадлежать моему двухлетнему сыну.На другом — руки выстроены в две горизонтальные дорожки, все пальцы направлены влево. В другом месте есть руки с тонкими заостренными пальцами, которые, возможно, образовались наложением одного трафарета на другой; с нарисованными линиями ладони; и с согнутыми или отсутствующими пальцами.
На Сулавеси до сих пор существует традиция смешивать рисовый порошок с водой, чтобы сделать отпечаток руки на центральной колонне нового дома, объясняет Рамли, для защиты от злых духов.
«Это символ силы», — говорит он.«Может быть, доисторический человек тоже так думал». А на соседнем острове Папуа, говорит он, некоторые люди выражают свое горе, когда любимый человек умирает, отрубив палец. Возможно, предполагает он, трафареты с отсутствующими пальцами указывают на то, что эта практика тоже имеет древнее происхождение.
Пол Тасон, эксперт по наскальному искусству из Университета Гриффита, отмечает, что ручные трафареты похожи на рисунки, созданные до недавнего времени в северной Австралии. Старейшины австралийских аборигенов, с которыми он беседовал, объясняют, что их трафареты предназначены для выражения связи с определенным местом, чтобы сказать: «Я был здесь.Это мой дом.» По его словам, трафареты для рук на Сулавеси «вероятно, были созданы по тем же причинам». Такон считает, что после того, как был сделан скачок в наскальное искусство, был установлен новый когнитивный путь — способность сохранять сложную информацию с течением времени. «Это было серьезное изменение», — говорит он.
В этих пещерах есть два основных этапа художественного творчества. Серия рисунков черным углем — геометрические фигуры и фигурки из палочек, включая животных, таких как петухи и собаки, которые были завезены на Сулавеси в последние несколько тысяч лет — не датированы, но предположительно не могли быть сделаны до появления этих видов. .
Рядом есть красные (а иногда и пурпурно-черные) рисунки, которые выглядят очень по-разному: трафареты рук и животные, включая бабируса в Леанг Тимпусенг, и другие виды, эндемичные для этого острова, такие как бородавчатая свинья. Это картины, датированные Обером и его коллегами, чья статья, опубликованная в журнале Nature в октябре 2014 года, в конечном итоге включала более 50 дат из 14 картин. Самым древним из всех был ручной трафарет (рядом с рекордной бабируссой) с минимальным возрастом 39 900 лет, что делает его самым старым из известных трафаретов в мире и всего на 900 лет меньше, чем самая старая известная в мире наскальная живопись любого рода.
, простой красный диск в Эль-Кастильо.Самый молодой трафарет был датирован не более 27 200 лет назад, что свидетельствует о том, что эта художественная традиция сохранялась практически без изменений на Сулавеси по крайней мере 13 тысячелетий.
(Джастин Мотт)
Трафареты, подобные этим в «Пещере пальцев», делали, прикладывая ладонь к камню и обдувая ее краской.(Джастин Мотт)
Рамли предполагает, что расположение картин в пещерах может помочь понять их значение.Он думает, что те, кто не зажигал утром или днем, скорее всего, были религиозными.
(Джастин Мотт)
Животные, такие как свиньи и аноа, которых иногда называют карликовым буйволом, чередуются с ручными трафаретами, сделанными за тысячи лет.Считается, что возраст приведенных выше животных, хотя и не датирован, составляет около 35000 лет.
(Джастин Мотт)
Обер показывает фотографию свиней в Леанг Сакапао.
(Джастин Мотт)
Индонезийский археолог исследует искусство в Леанг Тимпусенг.(Джастин Мотт) Полученные данные стерли то, что мы думали, что знали о зарождении человеческого творчества.Как минимум, они доказали раз и навсегда, что искусство не зародилось в Европе.
К тому времени, как формы рук и лошадей начали украшать пещеры Франции и Испании, люди здесь уже украшали собственные стены. Но если европейцы не изобрели эти формы искусства, то кто это сделал?
На этом мнения экспертов разделились. Тасон не исключает возможности того, что искусство могло возникнуть независимо в разных частях мира после того, как современные люди покинули Африку. Он отмечает, что, хотя ручные трафареты распространены в Европе, Азии и Австралии, их редко можно увидеть в Африке.«Когда вы отправляетесь на новые земли, возникают всевозможные проблемы, связанные с новой средой, — говорит он. Вы должны найти свой путь и иметь дело со странными растениями, хищниками и добычей. Возможно, люди в Африке уже украшали свои тела или быстро рисовали на земле. Но с помощью отметин на камнях мигранты могли обозначать незнакомые пейзажи и отмечать свою идентичность на новых территориях.
Тем не менее, между самым ранним сулавесским и европейским фигуративным искусством есть наводящее на размышление сходство: рисунки животных детализированы и натуралистичны, с искусно нарисованными линиями, создающими впечатление шерсти бабируса или, в Европе, гривы раскачивающейся лошади.
Тасон считает, что технические параллели «предполагают, что рисование натуралистических животных является частью общей практики охотников-собирателей, а не традицией какой-либо конкретной культуры». Другими словами, в таком образе жизни может быть что-то такое, что спровоцировало обычную практику, а не возникло из одной группы.
Но Смит из Университета Западной Австралии утверждает, что сходство — использование охры, нанесение трафарета вручную и реалистичные животные — не могут быть случайными. Он считает, что эти методы должны были возникнуть в Африке до того, как началась волна миграции с континента.Это мнение разделяют многие эксперты. «Могу поспорить, что это было в рюкзаке первых колонизаторов», — добавляет Уил Робрукс из Лейденского университета.
Выдающийся французский доисторик Жан Клотт полагает, что такие методы, как трафарет, вполне могли развиваться отдельно в разных группах, включая тех, кто в конечном итоге остановился на Сулавеси. Клотт, один из самых уважаемых мировых авторитетов в области наскального искусства, руководил исследованием пещеры Шове, которое способствовало развитию идеи европейской «человеческой революции».«Почему бы им не делать трафареты для рук, если бы они этого хотели?» — спрашивает он, когда я добираюсь до его дома в Фуа, Франция. «Люди все время изобретают заново». Но хотя ему не терпится увидеть, как результаты Обера будут воспроизведены другими исследователями, он чувствует, что то, что многие подозревали, исходя из пробитых раковин и резных кусков охры, найденных в Африке, теперь почти неизбежно: искры художественного творчества далеко не поздние разработки. восходит к нашим самым ранним предкам на этом континенте. Он считает, что везде, где вы найдете современных людей, вы найдете искусство.
**********
В пещере, известной как пещера Горного туннеля, ведра, тачка и бесчисленные мешки с глиной окружают аккуратно вырытую траншею, пять метров в длину на три метра глубиной, где Адам Брамм наблюдает за раскопками, которые показывают, как ранние художники острова жил.
Люди прибыли на Сулавеси в рамках волны миграции из Восточной Африки, которая началась около 60 000 лет назад, вероятно, пересекла Красное море и Аравийский полуостров в нынешнюю Индию, Юго-Восточную Азию и Борнео, которые в то время были частью материк.Чтобы добраться до Сулавеси, который всегда был островом, им потребовались бы лодки или плоты, чтобы пересечь как минимум 60 миль океана. Хотя человеческие останки того периода еще не были обнаружены на Сулавеси, считается, что первые жители острова были тесно связаны с первыми людьми, колонизировавшими Австралию около 50 000 лет назад. «Они, вероятно, в целом были похожи на сегодняшних аборигенов или папуасов», — говорит Брамм.
Брамм и его команда обнаружили свидетельства разведения костров, очагов и точно обработанных каменных инструментов, которые, возможно, использовались для изготовления оружия для охоты.Тем не менее, хотя обитатели этой пещеры иногда охотились на крупных животных, таких как кабан, археологические находки показывают, что в основном они ели пресноводных моллюсков и животное, известное как кускус медведя Сулавеси — медлительное обитающее на деревьях сумчатое животное с длинным цепким хвостом. .
Французский антрополог Клод Леви-Стросс в 1962 году, как известно, утверждал, что первобытные люди предпочли идентифицировать себя и представлять животных не потому, что они «хороши для еды», а потому, что они «хороши для мысли».«Для европейских пещерных художников ледникового периода лошади, носороги, мамонты и львы были менее важны как обед, чем как вдохновение. Похоже, древних сулавесийцев тоже заставили изображать более крупных, устрашающих и впечатляющих животных, чем те, которых они часто ели.
Сейчас идет охота за еще более старыми картинами, которые могут приблизить нас к моменту пробуждения нашего вида. Обер собирает образцы известняка из расписных пещер в других частях Азии, в том числе на Борнео, по маршруту, по которому мигранты могли бы попасть на Сулавеси.И он, и Смит также независимо друг от друга работают над разработкой новых методов изучения других типов пещер, включая участки песчаника, распространенные в Австралии и Африке. Песчаник не образует пещерный попкорн, но камень образует «кремнеземную пленку», которую можно датировать.
Смит, работая с коллегами в нескольких учреждениях, только получает первые результаты анализа картин и гравюр в Кимберли, районе на северо-западе Австралии, куда современные люди попали по крайней мере 50 000 лет назад.«Ожидается, что мы сможем увидеть несколько очень интересных свиданий», — говорит Смит. «Меня бы не удивило, если довольно быстро мы получим массу дат, более ранних, чем в Европе». И теперь ученые взволнованно говорят о перспективах анализа наскальных рисунков в Африке. «99,9% наскальных изображений не датированы», — говорит Смит, приводя в качестве примера изображения крокодилов и бегемотов охрой, найденные в Сахаре, часто на песчанике и граните. «Принятая дата для них — от 15 000 до 20 000 лет», — говорит он.«Но нет причин, по которым они не могли быть старше».
По мере того, как истоки искусства уходят в прошлое, нам придется пересмотреть наши часто локализованные представления о том, что в первую очередь вызвало такое эстетическое выражение. Ранее предполагалось, что суровый северный климат Европы требовал прочных социальных связей, которые, в свою очередь, стимулировали развитие языка и искусства. Или то соревнование с неандертальцами, существовавшее в Европе примерно 25 000 лет назад, подтолкнуло современных людей к выражению своей идентичности, рисуя на стенах пещер — древние гомининские флага.«Эти аргументы отпадают, — говорит Смит, — потому что это произошло не там».
Clottes отстаивал теорию о том, что в Европе, где искусство было спрятано глубоко в темных комнатах, основная функция наскальных рисунков заключалась в общении с миром духов. Смит также убежден, что в Африке духовные верования привели к возникновению самого первого искусства. Он цитирует пещеру Носорогов в Ботсване, где археологи обнаружили, что от 65 до 70 тысяч лет назад люди приносили в жертву аккуратно сделанные наконечники копий, сжигая или разбивая их перед большой каменной панелью, на которой были вырезаны сотни круглых отверстий.«Мы можем быть уверены, что в подобных случаях они верили в некую духовную силу», — говорит Смит. «И они верили, что искусство и ритуал по отношению к искусству могут повлиять на эти духовные силы для их же блага. Они делают это не только для того, чтобы создавать красивые картинки. Они делают это, потому что общаются с духами земли ».
В пещере «Горный туннель», на стенах которой есть трафареты от руки и обильные следы краски, Брумм теперь также находит материалы ранних художников.По его словам, в пластах, датируемых примерно тем же временем, что и близлежащие трафареты, «наблюдается значительный всплеск охры». На данный момент его команда нашла каменные орудия с размазанными по краям охрой и куски охры размером с мяч для гольфа с царапинами. Есть также разбросанные фрагменты, вероятно, упавшие и разбрызганные, когда художники измельчали охру, прежде чем смешать ее с водой — на самом деле, достаточно, чтобы весь этот кусок земли был окрашен в вишнево-красный цвет.
Брумм говорит, что этому слою обитания насчитывается не менее 28000 лет, и он в настоящее время анализирует более старые слои, используя радиоуглеродное датирование органических остатков и датирование по урановой серии горизонтальных сталагмитов, которые проходят сквозь отложения.
Он называет это «решающей возможностью». Он говорит, что впервые в этой части мира «мы связываем захороненные свидетельства с наскальными рисунками». Эти свидетельства показывают, что, по крайней мере, на этом острове пещерное искусство не всегда было эпизодическим занятием в отдаленных священных местах. Если религиозные убеждения играли роль, то они были неразрывно связаны с повседневной жизнью. Посреди этажа пещеры первые сулавесийцы сели вместе вокруг огня, чтобы готовить, есть, делать инструменты и смешивать краски.
**********
В небольшой скрытой долине Обер, Рамли и я гуляем по рисовым полям рано утром. Стрекозы блестят на солнце. На дальнем краю мы поднимаемся по лестнице высоко на утес, откуда открывается захватывающий вид и пещерный вестибюль, населенный ласточками.
В низкой камере внутри по потолку бродят свиньи. Похоже, что двое спариваются — это уникально для наскального искусства, отмечает Рамли. Другая, с опухшим животом, может быть беременна.Он предполагает, что это история возрождения, основанная на мифах.
Мимо свиней проход ведет в более глубокую камеру, где на уровне головы находится панель с хорошо сохранившимися трафаретами, включая предплечья, которые выглядят так, как будто они выходят прямо из стены. Наскальное искусство — это «один из самых сокровенных архивов прошлого», как однажды сказал мне Обер. «Это вызывает чувство удивления. Мы хотим знать: кто это сделал? Почему?» Рисунки животных впечатляют технически, но трафареты вызывают у меня сильнейшую эмоциональную связь.Сорок тысяч лет спустя, стоя здесь в свете факелов, чувствуешь себя свидетелем искры или рождения, знамения чего-то нового во Вселенной. Обведенные брызгами краски, пальцы широко расставлены, следы выглядят настойчиво и живо.
Что бы ни значили эти трафареты, не может быть более сильного послания в их просмотре: мы люди. Мы здесь. Я поднимаю руку, чтобы встретить одного из них, пальцы парят в дюйме над древним очертанием. Подходит идеально.
Ссылки для изучения Древние пещерные рисунки и происхождение языков
Тысячи лет назад один из первых людей рискнул проникнуть глубоко в пещеру, где звук отражался от стен.Возможно, разговаривая или идя, они издают звук, напоминающий копытный звук. Чтобы изобразить этот звук, они нарисовали копытное животное.
Они использовали бы те же навыки, которые побудили к более раннему развитию языка, предполагает новое исследование.
В статье, опубликованной в журнале « Frontiers in Psychology », предполагается, что наскальное искусство создавалось в акустических «горячих точках», потому что древние люди преобразовывали акустические звуки в рисунки.
«Наше исследование предполагает, что когнитивные механизмы, необходимые для развития пещерного искусства и наскального искусства, вероятно, будут аналогичны тем, которые используются при выражении символического мышления, необходимого для языка», — говорит Кора Лесур, лингвист из Массачусетского технологического института и один из авторы исследования.
По сути, говорит Лесур, когнитивные функции, необходимые для передачи акустических звуков в изображения, аналогичны когнитивным функциям, необходимым для языка.
«В этом смысле пещеры и скалы [искусство] представляют собой модальность языкового выражения», — говорит Лесур.
Вопрос о том, повлияло ли это искусство на дальнейшее развитие языка, является предположением.
Представление мысли
Современный Homo sapiens развился около 200 000 лет назад, и исследователи исследования отмечают, что язык, как считается, появился около 100 000 лет назад.Самым древним из найденных форм наскального искусства около 40 000 лет.
«Мы могли бы предположить, что человеческий язык возник как абстрактная символическая система, в то время как его выражение — в форме пещерного и наскального искусства или любой другой формы — могло появиться очень поздно», — говорит Витор Нобрега, лингвист из университета. Сан-Паулу и автор исследования.
В частности, они исследовали пещеру Бломбос в Южной Африке, в которой сохранились геометрические гравюры.
По их мнению, отметины являются внешними репрезентациями внутренней мысли.
«Это теория, противоречащая убеждению археологов и антропологов, что язык не окаменелость», — говорит Лесур.
Трудно найти доказательства того, когда и как люди начали говорить. Антропологи могут изучать древние черепа, чтобы увидеть, когда начали формироваться определенные доли мозга, отвечающие за язык, но трудно сказать, когда именно люди начали говорить, потому что, вероятно, это было устно произнесено задолго до того, как оно было написано.
Археологи предположили, что первые свидетельства языка можно найти в таких предметах, как бусы или измененные кости, которые могли использоваться для чего угодно, от счета дней до приема посетителей.
Другие пояснения?
«Очень вероятно, что археоакустика иногда объясняет размещение некоторых произведений искусства в некоторых пещерах», — говорит Эйприл Новелл, археолог из Университета Виктории, изучающая происхождение искусства.
Но сказать, что акустика пещеры вдохновила визуальные представления, — преувеличение, говорит она.
Она отмечает, что наскальное искусство также создавалось в акустической «горячей точке» пещеры, где также могли иметь место церемонии и рассказывание историй, предполагая, что искусство было не столько формой общения, сколько формой украшения.Ноуэлл отмечает, что некоторые из распространенных изображений, наблюдаемых внутри пещер, отмеченных в исследовании, таких как лошади или другие копытные животные, — это изображения, обнаруженные на объектах за пределами пещер.
«Важно учитывать акустический фактор, — добавляет Ноуэлл, — но я не думаю, что это единственное объяснение того, почему люди оставляли отметки в тех местах, которые они делали».
Лесур добавляет, что в их исследовании прямо не говорится, что пещерное искусство, на которое они смотрели, приравнивается к языку, только то, что могли присутствовать те же когнитивные функции.
«Нет никаких сомнений в том, что изображения имели символическую ценность», — говорит Женевьева фон Петцингер, антрополог и исследователь National Geographic.
Она повторила мнение Ноуэлла о том, что не совсем ясно, использовались ли рисунки как форма общения, но отмечает: «Конечно, не исключено, что звуки [в пещере] улучшили бы то, что они делали.»
Археологи все еще ищут некоторые из первых физических свидетельств лингвистических способностей, и фон Петцингер добавляет: «Мы все еще ищем этот Святой Грааль.»
наскальных рисунков, найденных в Испании, являются первыми известными произведениями неандертальского искусства
Узнайте, как ваша личная родословная связана с человеческим путешествием, с помощью теста ДНК генов 2.0 от National Geographic.Задолго до Пикассо древние художники на территории современной Испании создавали творческие работы самостоятельно, смешивая пигменты, создавая бусины из ракушек и раскрашивая стены пещер. Причина? Эти художественные новаторы, вероятно, были неандертальцами.
Наскальные рисунки и бусы из ракушек, датируемые 65000 лет назад, являются первыми произведениями искусства датируются временем неандертальцев, и они включают в себя самые старые пещерные искусства из когда-либо найденных.В двух новых исследованиях, опубликованных в четверг в журналах Science и Science Advances , исследователи излагают случай, когда эти произведения искусства предшествуют появлению современного Homo sapiens в Европе, а это значит, что их создал кто-то другой.
Кем были неандертальцы? Действительно ли люди разделяют часть своей ДНК? Узнайте больше о Homo neanderthalensis и о том, как этот вид вписывается в нашу историю эволюции.
В трех пещерах, разбросанных по всей Испании, исследователи нашли более десятка образцов настенных росписей, которым более 65 000 лет.В пещере Куэва-де-лос-Авионес на юго-востоке Испании исследователи также обнаружили перфорированные бусинки из морских ракушек и пигменты, которым не менее 115 000 лет.
«Находки Aviones являются старейшими подобными предметами личного орнамента, известными до сих пор в мире», — говорит соавтор исследования Жоао Зильяо, археолог из Университета Барселоны. «Они на 20-40 тысяч лет предшествуют чему-либо отдаленно похожему, известному на африканском континенте. И их сделали неандертальцы. Мне нужно сказать больше? »
Авторы утверждают, что, несмотря на свою дурацкую репутацию в поп-культуре, неандертальцы в когнитивном отношении были равны Homo sapiens. Если их результаты верны, находки предполагают, что ум, лежащий в основе символического искусства, может восходить к общему предку Homo sapiens и неандертальцев, около 500 000 лет назад.
«Судя по всему, неандертальцы обладали культурной компетенцией, присущей современным людям, — говорит Джон Хоукс, палеоантрополог из Университета Висконсин-Мэдисон, который не участвовал в исследовании. «Они не были тупыми животными, они были узнаваемо людьми».
Knuckle-Draggers No More
В 1856 году рабочие на известняковых карьерах в немецкой долине Неандер обнаружили кости, которые поначалу казались деформированными людьми.Ученые того времени вскоре пришли к выводу, что фигура с большими бровями и бочкообразной грудью принадлежала к особому виду гомининов: Homo neanderthalensis.
В то время неандертальцы считались более мускулистыми, чем умными, и один ученый даже предлагал классифицировать их как Homo stupidus . Но с 1950-х годов исследователи отказались от стереотипов о том, чтобы тянуть кулаки. Неандертальцы осторожно хоронили своих мертвецов, создавали каменные орудия труда и использовали лекарственные растения.
Генетические данные также показывают, что неандертальцы и современные люди скрещивались: около двух процентов современной европейской и азиатской ДНК восходит к неандертальцам. (Узнайте, сколько у вас ДНК неандертальцев, присоединившись к нашему генографическому проекту.)
Однако некоторые исследователи не хотели говорить, что неандертальцы могут создавать символическое искусство. Судя по свидетельствам того времени, казалось, что раннее европейское искусство не процветало до тех пор, пока большая волна современных Homo sapiens не прибыла на континент примерно от 40 000 до 50 000 лет назад.
Другие исследования действительно усложнили повествование. Во Франции ученые нашли украшения, сделанные неандертальцами около 43000 лет назад. В одной испанской пещере такой же древний уголь лежит рядом с наскальными рисунками. Но ни одно из этих мест не предшествовало появлению H. sapiens , что оставляет возможность предположить, что неандертальцы просто скопировали своих новых, более культурных соседей .
«Если бы вы попросили сотню репрезентативных археологов спросить их, рисовали ли неандертальцы пещеры, 90 процентов из них сказали бы нет», — говорит соавтор исследования Алистер Пайк, археолог из Университета Саутгемптона.(Узнайте больше о последних неандертальцах в журнале National Geographic .)
It’s Elemental
Чтобы показать, что неандертальцы были художниками, исследователям необходимо найти в Европе произведения искусства, созданные задолго до 50 000 лет назад. Пайк и Зильяо начали мозговой штурм, как это сделать в 2003 году, когда они случайно встретили Дирка Хоффмана, исследователя из Института эволюционной антропологии Макса Планка, который специализируется на датировании минералов.
Работа Хоффмана основана на том факте, что радиоактивный элемент уран растворяется в воде, а элемент торий — нет.Когда вода просачивается через почву в пещеру, содержащийся в воде уран попадает в минеральные корки и радиоактивно распадается с предсказуемой скоростью до тория. Поскольку ученые могут быть уверены, что никакой другой торий не попадал в корки, измерение относительного количества урана и тория в минералах может выявить их возраст, а значит, возраст любых рисунков, лежащих в основе породы.
Этот и другие вопросы волнуют исследователей, исследующих ранние рисунки в некоторых пещерах Европы.Картины датируются тем временем, когда неандертальцы и первые современные люди жили бок о бок.
Для этого измерения все, что нужно Хоффманну, — это кусок камня размером не больше рисового зерна. Но получить эти образцы — нелегкое дело, требующее использования скальпелей всего в миллиметрах от бесценного искусства.
«Одно неверное движение, и вы можете удалить некоторые пигменты со стены, которые были там тысячи и тысячи лет», — говорит Хоффманн, ведущий автор обоих исследований.«Когда ты впервые садишься, ты испытываешь это потрясающее чувство».
В трех пещерах с рисунками исследователи обнаружили, что некоторым минеральным коркам, покрывающим рисунки, было не менее 64 800 лет, что делает само искусство как минимум таким же старым, если не старше. Однако корки над морскими ракушками и пигментами, обнаруженными в Куэва-де-лос-Авионес, были не менее 115 000 лет, что более чем вдвое превышает оценку возраста, полученную Зильяо, когда он исследовал те же артефакты в исследовании 2010 года.
В совокупности открытие пещеры «показывает, что такое поведение неандертальцев не ограничивается одним периодом… Это не просто супер-яркая группа, которая развивает это и просто исчезает », — говорит Пайк. «Это также полностью сопоставимо с тем, что люди делали в Африке».
Близкие кузены
В свете идентичного умения двух родословных в искусстве исследователи даже ставят под сомнение, действительно ли неандертальцы были отдельным видом или изолированной европейской подгруппой современных людей.
«Напрашивается вывод, что неандертальцы были когнитивно неотличимы [от Homo sapiens ], поэтому дихотомия неандертальца и sapiens недействительна», — утверждает Зильяо.«Неандертальцев было человек, человек тоже».
Однако другие эксперты рекомендуют соблюдать осторожность. Дать определение древнему искусству непросто, а оценить изощренность древнего художника еще труднее, говорит Маргарет Конки, почетный профессор Калифорнийского университета в Беркли и авторитет в области доисторического наскального искусства. По ее словам, чтобы быть еще более убедительными, будущая работа должна быть сосредоточена на явной связи датировки и изображений с присутствием неандертальцев, чьи останки были найдены в других пещерных системах Испании.
«Приравнивается ли одно свидание к присутствию неандертальца?» она спрашивает. «У меня нет проблем с тем, что неандертальцы могли использовать такие материалы, как охра или древесный уголь, для создания маркировок или даже изображений, но это обычная археологическая проблема: подтверждение множеством линий сходящихся доказательств».
Пайк, со своей стороны, восхищается огромным количеством возможностей, которые могут изучить будущие исследования: «Мы только поцарапали верхушку айсберга. Мы могли бы заниматься этим всю жизнь.”
Самый ранний известный рисунок в истории передает послание через 73000 лет
Наскальные рисунки, созданные 73000 лет назад, демонстрируют абстрактную привлекательность Фото: Крейг Фостер
Если изображение рассказывает тысячу слов, заштрихованный рисунок, нарисованный на фрагменте скалы около 73 000 лет назад, может говорить о многом. Проблема будет в том, чтобы понять, что он нам говорит. Дизайн, опубликованный на этой неделе в журнале Nature (C. S. Henshilwood et al. Природа https://doi.org/10.1038/s41586-018-0514-3; 2018), встречается на обломке породы в форме чечевицы и был обнаружен в пещере Бломбос на южном берегу Южной Африки археологом Кристофером Хеншилвудом и его коллегами. По словам авторов, на чешуйке нанесен абстрактный рисунок, нарисованный мелком из красной охры.
Трудно сказать, что дизайн красивый, ослепительный или захватывающий. Но этому произведению искусства суждено стать бесценным и знаменитым, потому что оно кажется самым ранним свидетельством рисунка в археологической летописи.Помимо некоторых наскальных рисунков из Испании, датируемых примерно 64000 лет назад — предположительно работы неандертальцев (DL Hoffmann et al. Science 359 , 912–915; 2018), — следующий пример рисунка появился около 40 000 лет назад с наскальные рисунки, найденные на противоположных концах Евразии: в впечатляющих произведениях искусства, украшающих стены пещер в Испании и Франции, и в недавно обнаруженных наскальных рисунках в Сулавеси в Индонезии (М. Оберт и др. Nature 514 , 223– 227; 2014).Несмотря на то, что они расположены на расстоянии 12000 километров друг от друга, наскальные рисунки, подобные этой, содержат изображения, которые мы мгновенно признаем фигуративным искусством, включая множество животных, и трафареты рук, которые говорят с нами тысячелетия спустя, как признаки человеческого самосознания.
«Даже в наши дни мы иногда не понимаем, почему художник создает произведение искусства».
Ваш браузер не поддерживает аудио элементы.Ключевым отличием этой последней модели является то, что это рисунок — рисунок, сделанный путем нанесения пигмента, — а не гравюра, сделанная путем царапания или вырезания рисунка на поверхности.Гравюра имеет более давнюю предысторию, чем искусство. Самые ранние известные гравюры относятся к кускам раковины из Тринила, Ява, датируются примерно 540 000 лет назад, задолго до появления современного человека, и предположительно сделаны Homo erectus . Другие древние гравюры были найдены по всему миру; все очень просто: просто линии, иногда заштрихованные. Нет ничего хотя бы отдаленно похожего на то, что мы называем изображениями, и нет достаточных доказательств, чтобы сказать, могут ли они представлять что-то утилитарное, например, счетные палочки или календари.Итак, были ли эти палеолитические хэштеги на самом деле предназначенными для передачи смысла или бессмысленными граффити? Некоторые из них могли быть непреднамеренным результатом другого действия, такого как резка продуктов, точно так же, как царапины, оставленные на разделочной доске после нарезки хлеба.
Рисунок, напротив, гораздо труднее отклонить. Безусловно, тот из Бломбоса заштрихован, как и гравюры, но он не мог быть создан как случайный побочный продукт другого процесса. Хотя доказать умышленность чрезвычайно сложно, авторы исследуют имеющиеся у них доказательства — включая подробное исследование остатков охры — с криминалистической тщательностью.Кажется очевидным, что рисунок был фрагментом чего-то большего, потому что некоторые линии выглядят так, как будто они продолжились на давно исчезнувшие куски. Кроме того, авторы попытались переосмыслить историю, используя сами кусочки охры, чтобы показать, что такие рисунки могут быть выполнены с помощью цветных карандашей, вырезанных из охры (а не, скажем, кистью), и что создание рисунка на таком фрагменте камня — задача. возможно только путем преднамеренного поворота рисунка на угол, как более поздние художники могли повернуть холст.
То, что древний художник решил рисовать красной охрой, не вызывает удивления. Минерал, в основном состоящий из оксида железа, использовался в качестве пигмента с незапамятных времен. Его землисто-красные оттенки явно много значили для первых современных жителей пещеры Бломбос и других близлежащих мест. Они использовали его как ингредиент краски и, возможно, даже как солнцезащитный крем. Примерно 100 000–73 000 лет назад жители региона производили артефакты на десятки тысяч лет раньше, чем люди, где-либо еще в мире, в том числе тонко обработанные каменные и костяные инструменты и гравированные изделия из охры.
То, что жившие там первые Homo sapiens были способны создавать такие конструкции, предполагает, что они обладали относительно «современными» познаниями и поведением. Мы не можем знать, почему они сделали отметки или что они представляют; в отличие от изображений животных или рук, абстрактный характер рисунка не дает никаких подсказок. И это поднимает интересный вопрос об истории искусства. В то время как люди, жившие в Южной Африке 100000 лет назад, использовали технологии, о которых еще не мечтали в другом месте, им еще предстояло изобрести изобразительное искусство.Итак, являются ли наскальные рисунки Ласко и Сулавеси несвязанными, независимыми изобретениями, или современные люди создавали наскальные рисунки где-то еще по пути, а затем уносили их с собой, путешествуя по миру? Ясно то, что они положили начало тенденции, которая в конечном итоге привела к появлению Пита Мондриана, Джексона Поллока, Бриджит Райли и многих великих художников современности.
Эволюция современного человека: ранняя современная человеческая культура
Раннее Новое время Homo sapiens в Африке и
Юго-Западная Азия 100000 лет
назад сделали инструменты, похожие на инструменты неандертальцев и других поздних
архаичные люди.В основном это были простые мустье-подобные леваллуазские отщепы и стержневые инструменты. Тем не мение,
от 90,000-75,000 лет назад
некоторые современные люди начали производить новые виды артефактов, которые
были достаточно революционными, чтобы оправдать их перенос на другую стадию палеолита — Верхний палеолит .
Это был пик технического совершенства в древнем каменном веке. Эти
инновационные разработки лучше всего
известно с европейских сайтов, но аналогичные достижения происходили и в других местах
в Старом Свете, а затем и в Новом Свете.Предвещая эти новые
технологии
были гарпуноподобный костяной снаряд
точки, используемые по крайней мере 75000 лет назад на Западе
Центральная Африка.
70000 лет назад в Южной Африке камень готовился к отслаиванию.
термообработка. Это облегчило отслаивание и формование в более мелкие
режущие и колющие инструменты. Эти нововведения очевидно были
неизвестно неандертальцам
и другие архаичные человеческие популяции.
В конечном итоге было несколько различных региональные традиции орудия верхнего палеолита по всему миру.Самый изощренный может иметь был Магдалине Традиции Западной Европы. Началось около 17000 лет назад и продлился до конца последнего ледникового периода около 10 000 много лет назад.
Палеолитические орудийные традиции | ||||||||||||||||||||||
| Примечание:
Начало ашельских традиций не менее чем на 1.5 миллионов лет назад в Африка. Он не достиг Европы до г. намного позже, когда первый прибыло человек. Мустьерская традиция — наиболее известные из пост-75,000 летних сайтов в Европе, но очень вероятно, началось в Африке около г. 150 000–100 000 лет назад. Модель первое орудие верхнего палеолита традиции вероятно возник в Африке по 90,000 много лет назад. |
The
различные орудийные традиции верхнего палеолита были успешными культурными адаптациями
в различных средах по всему миру. В умеренном и субарктическом климате
регионы северного полушария, специализированная охота на крупную дичь была самой
общая стратегия существования. Однако даже среди обществ, сосредоточивших внимание
их охота на оленей, лошадей и других крупных млекопитающих,
была эксплуатация
овощные продукты, рыба и другие мелкие животные.
Маленькая игра и использование растительной пищи становилось все более важным кроманьонцам и большинству других жителей северных полушарие после 15000 лет назад. Это был необходимость, потому что большая часть их населения росла и климат менялся, так как лед начал таять около конец последнего ледникового периода. В течение примерно 5000 лет окончательного таяния ледников крупная дичь животных в северных полушарие.В результате успех охоты на человека было бы реже. Комбинированный эффект быстро меняющийся климат и увеличение охоты со стороны людей с более эффективным оружием в значительной степени способствовали исчезновение не менее 50 родов крупных животных (в основном млекопитающих) при этом время. Это тоже было в этом конце период после 15000 лет назад, когда рыболовные копья, крючки и сети становилось все более распространенным. В Европе основное внимание уделяется рыбалке. похоже, что это был лосось, поднимающийся по ручьям для нереста, и тюлени, которые были преследуя их.Эти климатические изменения в модель существования возникла еще раньше в Юго-Западной Азии и других относительно теплых и засушливых регионах.
Метатель копья |
The Кроманьонцы увеличили свои запасы пищи за счет развития скоординированная группа охота техники умерщвления крупных стад животных, особенно в долинах рек Западной Европы и равнин Центральной и Восточной Европы.Они также разработано новое специализированное охотничье оружие. Искусство охоты на копье было произведена революция с изобретением копья (или атлатл ) около 17000-15000 лет назад. Это был деревянный или костяной стержень с крючком. на одном конце, который вставляется в гнездо в основании копья. Это устройство использовалось для метания копья. Это увеличена дальность и сила удара снаряды, существенно увеличивая длину руки метателя копья.В результате охотники не нужно подойти как можно ближе к добычу, прежде чем бросить копья. Переключить голову гарпуны были изобретены примерно в это же время. В лук и стрела были изобретены 12 000 лет назад или чуть раньше. Это далее увеличена дальность полёта снарядов. Дело в том, что это оружие системы были разработаны к концу последнего ледникового периода, вероятно, не совпадение. Это были технологические решения для растущие трудности с добычей мяса.
| Вооружен
And Deadly: Shoulder, Weapons Key To Hunt — аудиозапись
интервью NPR с антропологи Дэвид Грин, Сьюзен Ларсон и Джон Ши относительно отношения между своеобразный человеческий плечевой сустав и эволюция эффективного метательного оружия. Эта ссылка приведет вас к внешний сайт.Возвращаться здесь, вы должны нажать кнопку «назад» на Ваш браузер программа. (длина = 5 минут, 56 секунд) |
Примечание: метатели копья, возможно, были сделаны еще 25000 лет назад. назад в Северной Африке. Были ли европейские кроманьонцы самостоятельно изобрели эту технологию позже или приобрели в Северной Африке не известно.
верхний
Палеолит Технология изготовления каменного инструмента
основу многих форм верхнепалеолитических каменных орудий составляют пластинка лезвия . Это тонкая пластинка с примерно параллельными сторонами, длина которой как минимум вдвое превышает ее ширину. Поперечное сечение обычно бывает треугольным или трапециевидным. Они были сделаны из хрупкого горные материалы, такие как кремень , черт , и обсидиан .Отщепы клинка были преформы для изготовления многих различные инструменты, такие как ножи, скребки для шкур, наконечники копий, сверла, шила, резцы и др.
| Европейский верхний палеолит инструменты из отщепов лезвий |
Лезвие хлопья были почти стандартизированной формы, которые сбрасывались с конвейера мода из подготовленного стержня обычно отслаивание пуансона .Этот метод использует непрямой удар для лучше контролировать направление и сила ударной волны вход в ядро. Это облегчило повторное производство длинных, нежные хлопья. Лезвия были сбиты вокруг подготовил сердечник как осторожный размотка и разрезание рулона бумаги. это возможно удаление отщепов лезвия прямым ударом с помощью молотковый камень, а не пробить, но это сложнее.
| Отслаивание пуансона использованная техника сделать лезвие хлопья | Лезвие хлопья и «потраченное» ядро из которых они пришел |
Инструменты из лезвия
отщепы были намного эффективнее, чем инструменты для керна и отщепов, сделанные ранее
людей, если сравнивать их с точки зрения максимального использования драгоценных хрупко-отслаивающихся пород.
Этот повышенный КПД можно грубо измерить количеством
режущая кромка, которую можно изготовить из того же количества камня.
| Инструмент
Традиции и Категория инструмента | Длина режущей кромки За фунт камня (приблизительно) | Повышение эффективности по сравнению с предыдущими технологиями (приблизительно) |
|---|---|---|
| Олдуанские чопперы
— Нижний палеолит ( Homo habilis ) | 2
в дюймах (5 см.) | —— |
| Ручные ашельские топоры
— Нижний палеолит ( Homo erectus ) | 8
в дюймах (20 см.) | 400% |
| Инструменты из мустьерских чешуек
— средний палеолит (неандертальцы) | 2 1/3
стопы (100 см.) | 490% |
| Инструменты для отщепления лезвий —
Верхний палеолит (современные люди) | 10-39 футов (300-1200 см.) | 300-1200% |
| Источники: Watson, W. (1968) Кремневые орудия: отчет о каменном веке
Методы и культуры; и Хестер, Дж. И Дж. Грейди (1982) Введение в археологию. |
Теперь известно, что знание того, как делать отщепы клинка, предшествовало инструменту верхнего палеолита традиции.Однако только в позднем ледниковом периоде культуры Кроманьонцы и некоторые их современники за пределами Европы, которые Обычно производились и использовались длинные, тонкие и нежные отщепы лезвий.
Верхний Мастера палеолитических орудий труда также часто прибегали к дальнейшей обработке камня. После предварительного формования перкуссионным отслаиванием, они часто обрабатывают инструмент отслаиванием под давлением . Они буквально оттолкнули кромочные отщепления с кончиком оленьего рога в процессе окончательной обработки и утонения.Это привело к небольшие, регулярные шрамы от чешуек и гораздо больший контроль при определении формы конечного продукта. Отслаивание под давлением также использовалось для ретуши или заточенные, тонкие края наконечников копий и ножей. Отслаивание под давлением, по-видимому, впервые было применено в период среднего палеолита в Африка около 75 000 лет назад.
| Техника отслаивания под давлением |
В период верхнего палеолита мы видим первые многочисленные свидетельства об инструментах для изготовления других инструментов.Такие вещи как узкие долота для строжки, известные как резцы , использовались для создания и формирования множества прочие орудия из кости, рога, и слоновая кость. Дополнительные инструменты созданы для цель работы с другими орудиями, такими как давление хлопья, пуансоны и выпрямители вала копья. Верхний палеолит также наблюдалась сильная зависимость от составных инструментов , например, преднамеренно съемные гарпунные наконечники и сменные наконечники копий из твердой древесины, прикрепленные к копья.Сложные инструменты имеют то преимущество, что их можно ремонтировать. Когда одна часть сломается, ее можно заменить, а не заменять целиком инструмент.
Бурин
сделано | Резной орнамент |
Составные инструменты и инструменты, предназначенные для работа над другими орудиями — это не просто новые инструменты, а новые виды принципов использования инструмента. Это был гигантский интеллектуальный скачок вперед. Это также расширило спектр сырья, которое можно было использовать для изготовление инструмента. Особенно широко использовались кость и рог. Иногда они использовались в более раннем мустьерском инструменте. традиция, но только неуклюже модифицировались молотком, скребком и сжиганием. У кроманьонцев кости и оленьи рога постепенно заменил дерево и камень для многих функций. Плотная кость и рога прочнее дерева и гибче камня, поэтому они и делают не ломается так легко, но может использоваться для получения относительно острых режущих кромок и проникающие точки снаряда. В количество времени, в течение которого они все еще можно использовать, может быть увеличено за счет переточки истирая камнем, когда они притупляются. Эти материалы теперь использовались для изготовления длинных тонких ножей, шил, шитья иглы, застежки для одежды, гарпуны с зазубринами и многое другое полезное орудия. Одним из результатов было то, что сшить одежду и палатки стало проще. В первая известная швейная игла пришла из юго-западной Франции и датируется примерно 25000 лет назад. Остатки шкуры животных штанов, рубашек и обуви был найден в могиле кроманьонца возрастом 22 000 лет под Москвой в России. Волокна дикого льна из нити или бечевки возрастом 34000 лет были найдены в пещере в Республика Грузия. Некоторые из этих волокон похоже, были окрашены в черный, серый, бирюзовый и / или розовый цвет.В волокна были скручены, предполагая, что они использовались для изготовления ниток, струна, или веревка. Нитью могли сшить кожаные изделия вместе. Для связывания вещей можно было использовать более толстый шпагат или веревку. вместе и облегчить переноску.
| Магдаленские костные швейные иглы из пещеры Гурдан, Франция | Костяные гарпунные наконечники из магдалины
с зазубринами (их сломанные кончики справа) |
Европейский Верхний
Искусство палеолита
Кроманьонцы Европы регулярно украшали свои инструменты и лепили небольшие скульптуры. кусочки камня, кости, рога и слоновой кости.Ожерелья, браслеты и декоративные подвески изготавливались из костей, зубов и ракушек. Стены пещеры были часто рисовали с натуралистическими сюжетами животных. Глина также была моделировал изредка. С точки зрения нашей культуры, эти символические и натуралистические изображения будут называться искусством. Однако это этноцентрическая проекция. Для кроманьонца, создавшего это искусство, оно очень вероятно, считалось чем-то другим, или, по крайней мере, больше, чем мы думаем как искусство или орнамент.Например, это могло быть магическое и / или религиозные функции.
Верхний палеолит Европейский изобразительное искусство началось 40000 лет назад и стал интенсивно 15 000–10 000 лет назад. Пожалуй, самое выдающееся портативное искусство была в форме, которая стала известна как фигурки Венеры . Это женские скульптуры. Они не портреты, а скорее безликие идеализированные изображения сытых, здоровых, обычно беременные обнаженные женщины с исключительно большие ягодицы и грудь.Из-за этих преувеличенные сексуальные характеристики, они думают Большинство палеоантропологов являются ритуальными объектами, символизирующими женское плодородие. Многие из этих стилизованных резных фигурок напоминают современное абстрактное искусство. Фигурки Венеры были созданы примерно 35000 лет назад до конца последнего ледникового периода 10000 много лет назад. Их находили от Западной Европы до Сибири. Большинство из них были достаточно маленькими, чтобы их было легко держать в руках. Венера Лаусельская, показанная ниже справа, является редким исключением.
| Венера Виллендорфская Австрия (4 3/8 дюйма [11,1 см.] Высокий) | Венера
из Lespugue Франция (5 3/4 дюйма [14.6 см.] высотой) | Венера Лаусельская Франция (17 дюймов [43,2 см] в высоту) |
Гибрид человека-льва
из |
Не все портативного искусства было в виде фигурок Венеры.Многие мелкие резные фигурки были Установлено, что изображают животных и людей, в том числе людей. Есть также изображения человеческих пенисов.
| Резная кость (позднемагдалине ) Инструментальная традиция) | ||
Зуб подшипника резной |
Кроманьонцы, пожалуй, наиболее известны своими картинами на стенах пещер. Хотя эта пещера искусство наиболее многочисленны на юго-западе Франции и Северная Испания, это было сделанные в другом месте другими людьми раннего современности. С наскальным искусством мы видим первый крупный масштаб, конкретные символы человеческих мыслей, чувств и, возможно, даже верований о сверхъестественное. Найдено более 150 западноевропейских пещер. с этими картинами ледникового периода на стенах.
| Наскальные рисунки из Ласко, Франция (слева и справа) и Альтамира, Испания (в центре) |
Большая часть это наскальное искусство было сделано глубоко внутри пещер, в труднодоступных темных местах. Предполагается, что из-за местоположения эти области были весьма вероятными священным или особенным в каком-то смысле, и что это искусство было вдохновлено проблемами сверхъестественного. Большинство фигур — это реалистично выглядящие стадные животные, многие из которых либо раненый или беременная. Ряд палеоантропологов предположили, что художники были скорее всего сочувствующий (или имитационная) охота и магия плодородия. Это было бы особенно важно, когда это искусство было на пике изощренности (15 000–10 000 лет назад), потому что в то время последний ледниковый период заканчивался, и стада охотничьих животных были вымирание или уход на север.Некоторые из животных, изображенных на пещеры были хищниками, такими как пещерные медведи и львы, а не добыча. Их рисование и раскрашивание могло быть способом защиты от эти опасные существа или даже способ взять на себя их свирепость и умение увеличить успех охоты человека. Из-за были изображены предметы, было высказано предположение, что это пещерное искусство было фокус мужчин и, впоследствии, был произведен художниками-мужчинами.В Напротив, фигурки Венеры предполагают преимущественно женские интересы. Однако, поскольку мы мы так мало знаем о живых культурах кроманьонцев, мы должны всегда будьте осторожны в интерпретации их искусства. Мы не можем понять предполагаемая функция и значение.
Человек среди европейских наскальных рисунков изображения встречаются редко. Те, что существуют обычно это простые фигурки людей, охотящихся на них. Их часто показывают с эрегированными членами (как показано на фото ниже).Также есть несколько изображения бородатого взрослого мужчины головы. Один — в натуральную величину. Самый большой — 6 1/2 футов. (2 м.) Высотой с колпачок. В некоторых пещерах также были обнаружены геометрические узоры. которые были интерпретированы как женские гениталии.
Раскрашенный человек
фигурка | Обратите внимание на копье через |
Некоторые европейские наскальные рисунки связанные с церемониями. Эти церемонии могли сопровождаться Музыка. Области пещер, в которых картины были написаны и часто использовались обладают хорошими акустическими качествами.Барабанные палочки, флейты и хрипы были найдены возле картин в Ласко Пещера. Искусство, скорее всего, отражает мировоззрение кроманьонцев. Немного исследователи предположили, что они частично изображали их дух Мир. Тот факт, что были обнаружены следы как взрослых, так и детей в некоторых пещерах возле картин также предположил, что искусство было связаны с церемониями инициации мужчин для мальчиков, становящихся мужчинами.
| Кость
флейта (верхний палеолит) (Пещера Гейссенклстерле, Германия) | ||
| Бык
реплика 14 дюймов (35.6 см.) Длинная |
Некоторые стены пещеры и костяные артефакты имеют последовательности надрезанных линии и короткие отметки или деления, которые не появляются быть изобразительным искусством. Некоторые из этих надрезов кажутся строго утилитарными. Однако их истинное предназначение неизвестно. Такой Следы были найдены на костяных артефактах поздних неандертальцев, но они не стали обычным явлением, пока кроманьонцы не разработали свой верхний палеолит. инструментальные традиции.А немногочисленные костные артефакты кроманьонцев, датируемые 25000 лет назад, имеют то, что кажется тщательно вырезанными линейными последовательностями от круговых до Клещи в форме полумесяца. Александр Маршак считает что по крайней мере одна из этих костей (показанная ниже) была создана для использования в своего рода лунном календаре.
Бляшка на роговой кости | |||
4 дюйма (10.8 см.) длинный | |||
Если календари делались, это означает, что некоторые люди осознавали цикличность сезоны. Людям, зависящим от сезонных продуктов питания и мигрирующим стада, календарь позволил бы более точные прогнозы, которые сделали бы квест еды более эффективен. Также большое значение для верхнего палеолита. охотники и собиратели были бы картами.Самая ранняя из возможных карт была нацарапана на кости возрастом 16000 лет, найденной в Межириче на Украине. Это очевидно показывает сельскую местность вокруг поселения кроманьонцев.
Искусство кроманьонцев изменилось со временем. В период 40 000-25 000 лет назад костяные флейты, резные фигурки и личные декоративные украшения, такие как браслеты и стали появляться подвески. До недавнего времени считалось, что древнейшим наскальным искусством был уголь. рисунки бизонов и носорогов, датируемые 31000 1300 лет назад в Французская пещера Grotte Chauvet . Недавняя датировка картин с изображением красных человеческих рук в северной испанской пещере Эль Кастильо указывают, что они были сделаны не менее 40 800 лет назад.
Второй период кроманьонского искусства — 25-18 тысяч лет назад. Пещерное искусство очевидно, стало относительно обычным явлением на юге Франции и Северная Испания в то время; тем не мение, в основном он состоял из грубых очертаний животных, абстрактных форм и гениталий. Это было очень холодная фаза последнего ледникового периода.Вероятно, кроманьонцы создали эти картины во время зимовки в пещерах.
В период 18000-15000 лет назад, более сложные изображения животных окрашены. Затенение теперь использовалось для обозначения мышц и волос. В Кроме того, животные были изображены движущимися.
Величайший период европейского наскальное искусство было 15-11 тысяч лет назад. Этот этап совпал с финальным фаза таяния последнего ледникового периода и высота магдаленской традиции орудий труда.Были созданы большие святилища, реалистично окрашенные зубры, лошади, олени, крупный рогатый скот, и другие крупные животные. Наскальное искусство в этом Время, вероятно, было результатом всплеска церемониальных мероприятий. Много инструменты были декоративно вырезаны в тот окончательный период как Что ж. Точно так же личные украшения из кости, зубов и панциря были очень распространенный. Это был период наиболее сложной Венеры. статуэтки. Традиция делать эти стилизованные женские изображения длилось около 25000 лет.В качестве таких, он представляет собой чрезвычайно стойкую систему убеждений. Продолжительность еще более примечательно, если учесть, что ислам существует всего около 1400 лет, христианство 2000 лет и иудаизм (в его нынешней форме) менее 2500 лет.
Это важно помнить, что Европа была не единственной частью мира, в которой Ранние современные люди создавали искусство. Самый ранний известный объект искусства был найден в Южной Африке.Это 77000 летний узелок гематита, имеющий гравированные геометрические узоры. Изображения животных были нарисованы в южноафриканских убежищах в скалах, возможно, 28000 лет назад назад, а бусы из страусиных панцирей делали здесь 38000 лет назад. назад. Росписи пещер и скальных убежищ также имеют значительную древность в Сибири и Австралии. Однако искусство верхнего палеолита было особенно распространено в Западной Европе и наиболее известен оттуда.
верхний
Социальные изменения палеолита
Необычайные достижения в верхнем палеолите технологии и искусство не существовали в вакууме. Они развивались во время время замечательных социальных изменений. Эти изменения создали необходимая среда для культурных инноваций. В конечной движущей силой, вероятно, была комбинация роста населения, более крупные сообщества, более эффективные модели существования и увеличенная жизнь пролеты.Из время самых ранних людей 2,5 миллиона лет назад примерно до 50-40 000 лет Раньше численность мирового населения росла очень скромно. Люди очевидно жили небольшими группами охотников, собирателей и собирателей, которые редко превышал несколько десятков человек. Средняя продолжительность жизни была обычно 30 лет или меньше, часто намного меньше. Недавний анализ Рэйчел Каспари и Санг-Хи Ли человеческих зубов из памятников верхнего палеолита показали, что примерно 30 000 лет назад произошло резкое увеличение числа люди старше 30 лет.Они жили значительно в среднем дольше. Каспари и Ли подсчитали, что, вероятно, 4-кратное увеличение количества бабушек и дедушек со времен поколений вероятно, было около 15 лет. В большинстве обществ В прошлом бабушки и дедушки выполняли ценную функцию по уходу и обучая внуков, тем самым позволяя своим взрослым детям стать больше участвует в приобретении продуктов питания и другой деятельности. Это могло, это может были одним из основных участников творческого взрыва культуры в верхнепалеолитических обществах.Бабушки и дедушки по воспитанию детей исполняют критическая работа по передаче навыков и накопленных знаний их общества молодым. Скорее всего, так было в верхнем палеолите. общества тоже. Еще одним следствием увеличения продолжительности жизни является то, что женщины имеют больше репродуктивных лет. В результате прибавка в семье размер и рост населения почти неизбежны. Каспари и Ли предполагают, что быстрая культурная эволюция, о чем свидетельствуют новые технологии и искусство в период верхнего палеолита во многом было следствием этих демографические трансформации. Точно так же культурное развитие верхнего палеолита, несомненно, способствовало в свою очередь, к увеличению продолжительности жизни, что привело к демографическому взрыву.
В Индонезии найдены самые ранние наскальные рисунки современного человека | Археология
Наскальные рисунки, изображающие гибридные фигуры человека и животных, охотящиеся на бородавчатых свиней и карликовых буйволов, датируются почти 44 000 лет назад, что делает их самым ранним из известных наскальных рисунков нашего вида.
Произведения искусства в Индонезии почти вдвое старше, чем все предыдущие сцены охоты, и дают беспрецедентное представление о самом раннем повествовании и возникновении современного человеческого познания.
Раньше изображения такого уровня сложности датировались примерно 20 000 лет назад, а самые старые наскальные рисунки считались более простыми творениями, такими как отпечатки ладоней.
«Мы были ошеломлены последствиями этого изображения», — сказал Адам Брамм, археолог из Австралийского исследовательского центра эволюции человека в Университете Гриффита. «Это было просто ошеломляющее, потому что это показало нам, что это, возможно, самое древнее наскальное искусство на всей планете».
Картина, обнаруженная в 2017 году, является одной из сотен в Южном Сулавеси, в том числе трафарет с красной рукой, датируемый не менее 40 000 лет назад.Но последняя находка является исключительной, поскольку она более чем в два раза старше любых ранее известных повествовательных сцен и намекает на древние мифы и раннюю способность к воображению.
«Нам показалось, что эта необычная сцена предлагает историю или какой-то миф», — сказал Брамм.
На панели шириной 4,5 метра изображены шесть убегающих млекопитающих — две бородавчатые свиньи Сулавеси и четыре карликовых буйвола, известных как аноа, маленькие, но свирепые животные, которые все еще обитают в исчезающих лесах острова. Животных преследуют человекоподобные фигуры с некоторыми особенностями животных (ученые называют их териантропами), которые, кажется, владеют длинными мечами или веревками.Их тела имеют человеческую форму, но у одного, похоже, голова птицы, а у другого хвост.
Искусство было найдено после того, как участник экспедиции заметил что-то вроде входа в комнату высокого уровня наверху. Фотография: Ратно Сарди / Университет ГриффитаГибриды человека и животного встречаются в фольклоре почти каждого современного общества и часто фигурируют в религиях по всему миру как богов, духов или предков.
«Самым интересным аспектом является то, что в нем есть все ключевые элементы современного человеческого познания», — сказал профессор Максим Обер, археолог из австралийского университета Гриффита.«Ручные трафареты, сцена повествования, человеческие фигуры, созданные из чего-то, чего на самом деле не существует в реальном мире. Все было там 44 000 лет назад ».
Пещера находится в хорошо изученной системе, которую исследователи часто посещали за последнее десятилетие. Открытие было сделано после того, как участник экспедиции заметил что-то, похожее на вход в верхнюю камеру наверху, и поднялся на фиговое дерево, чтобы исследовать его. «А потом, блин, там есть этот невероятный новый сайт наскального искусства, который по сути не похож ни на что, что мы когда-либо видели во всем этом регионе», — сказал Брамм.
Карликовые буйволы, изображенные на фото, все еще обитают в лесах острова. Фотография: Максим Обер / PAНаскальные изображения трудно датировать, и ученые полагались на анализ минеральных наростов, известных как пещерный попкорн, которые образовались на картине. Измерение радиоактивного распада урана и других элементов в месторождениях дало даты от 35 100 до 43 900 лет в качестве минимального возраста открытия Сулавеси. Результаты описаны в журнале Nature.
«Это просто потрясающе, и для меня это просто показывает, сколько еще наскальных рисунков, которые ждут своего открытия, полностью меняют наше понимание человеческой истории», — сказал Брамм.
До этого последнего открытия самым древним бесспорным образцам фигуративного наскального искусства около 35 000 лет. Самым древним наскальным искусством являются абстрактные формы, приписываемые неандертальцам, возраст которых составляет 64000 лет. Искусство состоит из линий, точек и фигур, похожих на животных.
наскальное искусство | Определение, характеристики, изображения и факты
Наскальное искусство , как правило, многочисленные рисунки и гравюры, найденные в пещерах и убежищах, относящиеся к ледниковому периоду (верхний палеолит), примерно между 40 000 и 14 000 лет назад. См. Также наскальный рисунок .
Первой расписной пещерой, относящейся к эпохе палеолита, то есть каменного века, была Альтамира в Испании. Обнаруженное здесь искусство было признано экспертами работой современного человека ( Homo sapiens ). Большинство примеров наскального искусства было найдено во Франции и в Испании, но некоторые известны также в Португалии, Англии, Италии, Румынии, Германии, России и Индонезии. Общее количество известных украшенных участков составляет около 400.
Большинство пещерного искусства состоит из картин, выполненных красным или черным пигментом.Красные были сделаны из оксида железа (гематита), тогда как диоксид марганца и древесный уголь использовались для черных. Были обнаружены и скульптуры, такие как глиняные статуи бизонов в пещере Тюк-д’Одубер в 1912 году и статуя медведя в пещере Монтеспан в 1923 году, которые расположены во французских Пиренеях. Резные стены были обнаружены в убежищах Roc-aux-Sorciers (1950) в Вене и Cap Blanc (1909) в Дордони. Гравюры выполнялись пальцами на мягких стенах или кремневыми инструментами на твердых поверхностях в ряде других пещер и убежищ.
На изображениях в пещерах, раскрашенных или других, изображено немного людей, но иногда человеческие головы или гениталии появляются изолированно. Трафареты и отпечатки ладоней характерны для более ранних периодов, например, в пещере Гаргас во французских Пиренеях. Фигуры животных всегда составляют большинство изображений в пещерах всех периодов. В течение самых ранних тысячелетий, когда впервые создавалось наскальное искусство, наиболее часто представляемые виды, например, в пещере Шове-Пон-д’Арк во Франции, были самыми грозными, ныне вымершими — пещерные львы, мамонты, шерстистые носороги. , пещерные медведи.Позднее стали распространены лошади, бизоны, зубры, цервиды и горные козлы, как в пещерах Ласко и Нио. Птицы и рыбы изображались редко. Геометрические знаки всегда многочисленны, хотя конкретные типы различаются в зависимости от периода времени, в который пещера была написана, и местоположения пещеры.
рисунки в Шове-Пон-д’АркРисунки тощего медведя или гиены (вверху) и пантеры (внизу) в Шове-Пон-д’Арк, Ардеш, Франция.
Фото Жана Клоттеса; используется с разрешения Оформите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту.Подпишись сейчасСчитается, что наскальное искусство имеет символическую или религиозную функцию, иногда и то, и другое. Точное значение изображений остается неизвестным, но некоторые эксперты полагают, что они могли быть созданы в рамках шаманских верований и практик. Одна из таких практик заключалась в заходе в глубокую пещеру для проведения церемонии, во время которой шаман входил в состояние транса и отправлял свою душу в потусторонний мир, чтобы вступить в контакт с духами и попытаться добиться их благосклонности.
Примеры картин и гравюр в глубоких пещерах — i.е., существующие полностью в темноте — редки за пределами Европы, но они действительно существуют в Америке (например, пещеры майя в Мексике, так называемые пещеры с глифами на юго-востоке США), в Австралии (пещера Кунальда) , Южная Австралия), и в Азии (пещеры Калимантана на Борнео, Индонезия, с множеством ручных трафаретов).
Leave A Comment